大聖歸來國外票房怎麼樣 因題材豐富引人注意
該片以神話名著《西遊記》為題材,既富有中華歷史和傳統文化特色,又有迪斯尼動畫的英雄敍事風格,還兼蓄了日本動漫的魔幻風格。截至22日,上映近兩週的...
該片以神話名著《西遊記》為題材,既富有中華歷史和傳統文化特色,又有迪斯尼動畫的英雄敍事風格,還兼蓄了日本動漫的魔幻風格。截至22日,上映近兩週的《大聖歸來》已狂攬相當於25億新台幣的票房,創下大陸產動漫新紀錄,成為年度最具現象級的文創產品之一。反觀台灣動畫電影的發展,近年來陸續出產的幾部,都難以掀起風潮,票房慘淡。分析大陸《大聖歸來》的成功要素,至少有兩點值得注意:一是傳統文化復興起到的引擎力量;二是互聯網技術對文創產業傳統模式的顛覆。就第一點而言,《大聖歸來》讓外界看到,大陸文創人才不足的瓶頸正在突破,而一度被認為受到消解的傳統文化也在顯示出“厚積薄發”的力量。從台灣視角看,業界賴以自矜的“整體文化水平比大陸高,文化產業實力也比大陸強”已不足恃。這隻大陸“孫猴子”的橫空出世,令兩岸文創競爭力和合作空間可以得到及時檢視。
該片以神話名著《西遊記》為題材,既富有中華歷史和傳統文化特色,又有迪斯尼動畫的英雄敍事風格,還兼蓄了日本動漫的魔幻風格。截至22日,上映近兩週的...
就第二點而言,《大聖歸來》晉身票房黑馬,體現出行動互聯網時代營銷創新的重要性。該影片的宣傳預算只及同期大片的1/10,卻抓住“e世代”的網絡行為模式,通過大陸動漫彈幕網站進行先期宣傳,並藉助微博、微信等社交平台加大引爆效果。在人人連接的行動互聯網時代,如何為文創產品量身定製適合的營銷模式,有不少值得探索之處。可以預計,《大聖歸來》將成為以影視為代表的大陸文創產業的新航標,也為兩岸電影及文創產業合作提供瞭解剖樣本。首要而言,兩岸“金融挺文創”都還要加力落實。《大聖歸來》雖然現在“風頭無兩”,但在過去長達8年製作中險因撤資問題而無緣上映。此前台灣導演侯孝賢拍攝的《聶隱娘》也曾遇到資金斷鏈,《聶》片最終半數投資來自大陸。
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