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青春期男女那些細微的小心思把握得實在到位,而這種心理真實又反過來可以對那些看似誇張的行為進行解釋。所以,心理上的真實才是創作者在表面的素材堆砌之下的真心。
電影《我的少女時代》對青春期男女那些細微的小心思把握得實在到位,而這種心理真實又反過來可以對那些看似誇張的行為進行解釋。所以,心理上的真實才是創作者在表面的素材堆砌之下的真心,也是本片真正打動觀眾的地方。
把偶像劇橋段放到電影中
台灣的青春片歷來是傳統的,在台灣電影產業的低迷期,最先抬頭的也是像《藍色大門》這樣的青春片。如果説《藍色大門》《聽説》《盛夏光年》等還延續了台灣新電影運動的藝術血脈,從中不難發現《戀戀風塵》《牯嶺街少年殺人事件》的影子,那麼這部日前爆紅的《我的少女時代》則走的是迥然不同的一條路線。
我們不妨從導演看起。這雖然只是陳玉珊第一部電影長片,但她已經是一位資深影視製作人了,而她最擅長的類型就是偶像劇。所以在影片中,隨便撿起一段,都是台灣經典偶像劇中曾出現過的橋段。影片雖然懷舊,但絕不是古早味的清湯寡水,而是讓你從舌尖燒到胃袋的金門高粱,怎麼high怎麼來,用料猛而密。
然而,按照慣常大家看台灣偶像劇的思維,明明那些中二料只能蒙一蒙學生妹,可為什麼撒在這裏卻把平時人妻御姐架勢十足的你吃得死死的?
這裏不妨先聊聊另一部現象級青春片《那些年,我們一起追的女孩》。雖説《那些年》口碑極高,但老實講,如果把那驚世駭俗的乾坤一吻拿掉,整部電影會掉幾個檔次,這就像對所有散文式鋪墊做了一個總的收束。而《我的少女時代》則是積小勝為大勝。
青春期男女那些細微的小心思把握得實在到位,而這種心理真實又反過來可以對那些看似誇張的行為進行解釋。所以,心理上的真實才是創作者在表面的素材堆砌之下的真心。
本片最關鍵的並不是結尾,而是進入回憶階段後的開場。開場段落的極盡誇張、跳脱、漫畫式描寫,其實是為全片鋪基調,也是受眾篩選——只要能接受這種前提風格,那麼後面即便出現現實邏輯中的不合理,觀眾都不會有疑問,甚至反而覺得恰到好處。一般偶像劇哪敢這麼玩,呈現出來還得給人感覺像“生活”,但電影則直接達到“童話”的感覺。所以,陳玉珊的偶像劇優勢在電影裏得到了充分放大,而短板又得到了有效迴避。
有人會覺得,即便放進漫畫情境,影片中的情節還是會顯得不合常理,比如女主角林真心居然毫無鋪墊地用溜冰自殘的方式來鼓舞徐太宇。這段戲如果單拉出來,不僅不真實,而且很做作。片中類似的橋段很多,可是大部分人觀眾看的時候並沒有惡感?這是因為影片做到了兩重真實。第一重是在用料上,選取了大量的懷舊點,不管你青春多麼蒼白,總能有一處跟你的青春是重合的。這一條其實並不高明,連墮胎、車禍的大陸青春片都知道這麼玩。但第二條就很厲害了,那就是心理真實。影片對青春期男女那些細微的小心思把握得實在到位:“人不中二枉少年”,可能你當年絕不會採用這樣的做法,但難道心裏沒有過類似的念頭嗎?比如全片核心的情感點:男女主角互相愛慕,但又自以為是地認為“放棄是為對方好”,從而錯過真愛。這種單純得讓人想笑、幼稚得讓人想哭的小心思不正是青春歲月才會有的嗎?而這種心理真實又反過來可以對那些看似誇張的行為進行解釋。所以,心理上的真實才是創作者在表面的素材堆砌之下的真心,也是本片真正打動觀眾的地方。
青春期男女那些細微的小心思把握得實在到位,而這種心理真實又反過來可以對那些看似誇張的行為進行解釋。所以,心理上的真實才是創作者在表面的素材堆砌之下的真心。
當然,這只是一部不錯的類型片,它存在的問題,比如橋段塞得太滿,甚至多到再拍一部電影都夠用的程度。為了狠鋪男女主角的情感g.c,結果到了真正的g.c段落卻力有不逮——與《那些年》結尾一擊恰好相反。同時,它生怕觀眾無法看明白,各種信息重複轟炸,特別是後半段敍事節奏拖沓,生生堆出了134分鐘的片長!
其實,我們在討論電影之餘考慮一個問題:為什麼初戀往往最讓人覺得刻骨銘心?要知道現在的校園戀情早就不那麼簡單了。科樂美的經典遊戲《心跳回憶》,你在裏面折騰了三年,換來的也不過是一段告白。這才是青春愛戀給人的印象,《我的少女時代》抓住的就是這點。兩人折騰了那麼久,最親密的接觸也不過拉拉小手,但你的閾值早被影片拉回了青少年,手指輕觸的刺激都那麼熱烈。
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