孫悟空六小齡童成文化傳播行者 塑造的經典角色無人超越
86版《西遊記》所有特技動作都是靠演員獨立完成。為什麼不用替身演員?一方面,孫悟空的“飛”,不僅是一個飛的動作,裏面還要有表演。另一方面,有的戲確實有危險。
他出生於猴王世家,是戲曲藝術大師六齡童的幼子,章氏猴戲第四代傳人,因在86版電視劇《西遊記》中扮演孫悟空被億萬觀眾熟知;他致力於傳播傳統猴戲藝術,在國內演講800餘場;他作為中華文化傳播使者,將優秀傳統文化帶到世界各地。本期《深入生活 紮根人民——文藝名家講故事》欄目對話著名錶演藝術家六小齡童。
接過猴文化傳承的“金箍棒”
1982年,中央電視台要拍攝電視劇《西遊記》,父親將我舉薦給了楊潔導演,出演孫悟空。
剛開始我也不知該如何演,因為在孫悟空角色塑造上,我既想保留中國傳統藝術中對孫悟空的詮釋,又想塑造一個接地氣、生活化的齊天大聖。為了達到這一目的,我想了很多辦法。我把當時能夠接觸到的各種版本猴戲,甚至包括卡通片、皮影戲、木偶劇等都研究了一遍,最後創造出了大家看到的這個美猴王形象。
打動人心的作品首先要“走心”
86版《西遊記》所有特技動作都是靠演員獨立完成。為什麼不用替身演員?一方面,孫悟空的“飛”,不僅是一個飛的動作,裏面還要有表演。另一方面,有的戲確實有危險。
86版《西遊記》所有特技動作都是靠演員獨立完成。為什麼不用替身演員?一方面,孫悟空的“飛”,不僅是一個飛的動作,裏面還要有表演。另一方面,有的戲確實有危險。
像拍“大戰紅孩兒”那集,要拍孫悟空被火燒的鏡頭,我只是做了簡單的隔熱保護就準備開始。整場戲我咬着牙演完,導演一喊停,我立馬滾倒在地。當時我已經被嗆到窒息,有點失去知覺,醫生給我吸了氧氣才慢慢甦醒,當時真體會到了人被燒死前的感覺。
要將“美猴王”精神傳播到海內外
這些年,我也一直致力於在國內外傳播猴文化、戲文化。我除了寫一些表演藝術的書以外,還寫了一些西遊記的讀物,有給學齡前兒童閲讀的《聽孫悟空説西遊》,給成年人閲讀的《六小齡童品西遊》。同時,我到幼兒園、國小、國中、高中、大學,去給學生面對面講演,主要傳播西遊文化、猴文化,截至目前,已經做了800多場演講,希望到明年猴年可以到1000場。
86版《西遊記》所有特技動作都是靠演員獨立完成。為什麼不用替身演員?一方面,孫悟空的“飛”,不僅是一個飛的動作,裏面還要有表演。另一方面,有的戲確實有危險。
文藝高峯不能少“行者”的德藝高遠。多學學“行者”六小齡童的德藝高遠,這樣我們才能讓孫悟空的形象和藝術家六小齡童互為一體。無論是文藝工作者,還是我們普通人,我們必須要想六小齡童老師一樣,從傳統的文化中汲取滋養,用我們的努力去塑造角色,豐富人生,在傳承優秀的文化藝術中,抱着“行者”的高原心態,保持“寧向西去一步死,不往東歸半步生”的堅定信念和理想,那麼,我們才會用盡全力去做了一件認為值得的事情。就如六小齡童老師説的那樣,“我這一生最應該做的,就是把猴文化傳承下去。”那麼,我們才能共同聚合起磅礴的精神力量,助力我們的中華民族文化繁榮,做最優秀的演員,做最文明的觀眾,將經典名著中的故事和哲理,好好地去宣傳和弘揚。
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