深扒甄嬛傳中嬪妃的戀愛現狀 瞭解不一樣的嬪妃們
由流瀲紫原著,田沁鑫監製,王婷婷、黃凱執導的話劇版《甄嬛傳》在北京保利劇院首演,首場演出就獲得觀衆稱讚。且與劇版不同的是,話劇版《甄嬛傳》使甄嬛個性更突出。
日前,由流瀲紫原著,田沁鑫監製,王婷婷、黃凱執導的話劇版《甄嬛傳》在北京保利劇院首演,首場演出就獲得觀衆稱讚。且與劇版不同的是,話劇版《甄嬛傳》使甄嬛個性更突出。據瞭解,相對於電視劇版側重表現後宮爭鬥和“甄嬛養成記”不同的是,話劇版的《甄嬛傳》不單聚焦女性在特定環境下的命運與成長,還努力的探索了權利對人的異化,努力使甄嬛的個性顯得更爲多面。話劇版《甄嬛傳》講述的是一羣生活在虛構皇權社會中,外表殘弱桃花內心卻極度壓抑的後宮女人的故事。劇中的女主角甄嬛也從天真浪漫的少女,一路披荊斬棘最終登上了權力的典範。只不過,話劇中甄嬛由4個不同的女演員分別飾演甄嬛人生中的不同階段。遺憾的是,到全劇結尾時,雖然甄嬛大仇得報也大權在握,可她早就不是最初的那個自己。
值得一說的是,爲了將這部火遍了大江南北的電視劇濃縮成兩個小時的舞臺劇,此次擔綱編劇的楊浥堃和莊一可謂是煞費苦心。最終,該話劇以一種寫意式的結構被重新解讀,並以六場的方式呈現在觀衆眼前。臺詞方面也儘量保留了原著影響力極大地“甄嬛體”,與此同時也穿插着不少古亦今的臺詞。並且,相比於電視劇版,話劇版的《甄嬛傳》絕不拖泥帶水,劇情緊湊不拖沓,顯得快速而鋒利。編劇楊浥堃表示,作爲生活在這個時代的女性,對宮鬥本身沒有特別的認同感,而更希望以現代人的視角來看這個故事,“有欣賞,也有嘲諷”。因此,楊浥堃主寫女性情感部分的時候,也主要側重塑造甄嬛這個事實上的悲劇人物。因爲在他看來,話劇版的甄嬛到劇終已經觀衆心目中那個很正面、很讓人心疼的形象,這也是話劇版與電視劇版的一大區別。【本站原創未經允許,謝絕轉載!】
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