《文話中國》揭祕《畫皮2》鍊金術
總監製楊真鑑更是在主持人與觀察團的拷問下,道出了這部叫座不叫好的大片背後的“吸金術”。文化學者陳旭光和總監製楊真鑑一致認爲:《畫皮2》的製片和生產方式在中國電影發展史上具有某種示範性,甚至轉折性的意義。
《畫皮2》海報
左起:楊真鑑、烏爾善、馬東在節目現場
本站娛樂訊 一檔一經播出即備受關注的高端訪談欄目——《文話中國》,近期邀請到了《畫皮2》的導演烏爾善、運營總監製楊真鑑,他們與文化學者們共同闡釋了“電影與原著應保持怎樣的契合度”,以及“中國電影是否要建立商業標準”。總監製楊真鑑更是在主持人與觀察團的拷問下,道出了這部叫座不叫好的大片背後的“吸金術”。
商業運作 練就吸心大法是關鍵
《畫皮2》上映不到一個月,就突破7億票房,包攬12項大獎,堪稱華語電影奇蹟,而高票房低口碑,人們質疑紛紛奈何叫座不叫好?對此,《文話中國》的“觀察團”犀利發問,總監製楊真鑑迴應:電影的商業運作很重要,而最關鍵的是要練就吸心大法,就是研究觀衆的心理,研究社會的變遷,以及如何跟他們共鳴,這關係到市場的大小。再加之電影上映時,剛好是暑期檔加“國產電影保護期”,給了《畫皮2》一個得天獨厚的放映空間。
對中國傳統文化 “畫皮”也要“畫心”
故事空洞是《畫皮2》上映後觀衆的普遍反映。然而空前的高票房使得人們不得不爲“這部電影的成功是作品本身還是營銷手段”畫上了問號。面對“《畫皮2》是否只是爲市場而做”的拷問,總監製楊真鑑表示:“這是文化創新的需要,當代文化很貧瘠,我們有責任把它現代化。”
節目方還特意邀請到青年評書藝術家王玥波,來探討電影與原著之間的文化差異,他的觀點是:創新可以,情節可以改變,但內涵還是更應該忠於原著。有網友炮轟《畫皮2》是一部對其他商業大片模仿和拼貼的作品,烏爾善則認爲,這是他們開創“東方新魔幻”的一部分,所謂“東方新魔幻”即把整個東方的傳統元素運用起來,直到用世界的文化資源來加工自己的文化產品,“到那時我們纔是真正的強者”,烏爾善說,“我們做電影的時候會從心到皮都要做,如果沒有一個傳統文化的核心,我覺得這個電影就沒有當代價值”。
取別人的經 走自己的路
《畫皮2》的製片人龐洪曾說過:《畫皮2》是一次電影標準化生產的嘗試。然而有了商業標準就能帶來好的電影嗎?中國未來需要建立一個怎樣的市場操作模式?文化學者陳旭光和總監製楊真鑑一致認爲:《畫皮2》的製片和生產方式在中國電影發展史上具有某種示範性,甚至轉折性的意義。中國應該在技術上向電影工業發達國家學習,並在學習過程中找到屬於自己的管理方式和運營方式。一些標準化的資源整合能力、運營能力,不僅取決於一兩個天才,更取決於整個宏觀形式和制度。
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