導演鄭曉龍操刀電視劇版《紅高粱》

直到7月15日在北京舉行的籌拍座談會上才透露，《紅高粱》電視劇改編有了突破性進展，著名導演鄭曉龍最終決定簽約拍攝。原著是你的，但你如果說這個不能、那個不成，別人就覺得很害怕了，你給鬆開綁，創作起來就特別舒服……”

莫言

電影《紅高梁》劇照

《渴望》

莫言榮獲諾貝爾文學獎後，他的小說就成了影視劇改編的熱門。自山東衛視買下《紅高粱》電視劇版權，該劇的主創陣容一直備受關注，但山東衛視卻一直對項目進展密而不宣。直到7月15日在北京舉行的籌拍座談會上才透露，《紅高粱》電視劇改編有了突破性進展，著名導演鄭曉龍最終決定簽約拍攝。莫言也參加了這次座談會，坦承希望改編能吸引現在的觀衆。

本報記者 侯豔寧

鄭曉龍導演的經典作品

莫言談期許：希望加入黑色幽默

電視劇版《紅高梁》能否如莫言的小說一般，藉着中國人對諾貝爾獎的狂熱，被60後到90後泛年齡段的受衆瘋狂追捧？這是莫言在電視劇《紅高梁》座談會上最先與出品方探討的問題。當年張藝謀爲電影《紅高梁》創下的國際影響，反而讓電視劇版更容易難產。鮮有人知，《紅高梁》電視劇版權已被懸十餘載，直至諾獎垂愛莫言，其小說再度成爲國際焦點。在座談會上，莫言感嘆《紅高粱》終要開機，“也不容易，圍繞着《紅高粱》改編電視劇這件事，有十幾年的歷史了。一波一波的人走了，有的人是因改編費沒談好，有的是弄了一半知難而退，一直拖到現在。我覺得這也是好事，如果前幾年匆匆忙忙把它拍了，沒準拍成過去重拍紅色經典那種，類似《小兵張嘎》、《烈火金剛》這類劇，那也很遺憾。”

《紅高梁》中那一抹抹紅色，和黃土地激盪出的血性，都與抗日大背景密不可分。但是，莫言本人卻對《紅高梁》的政治意味自有定義，“它沒有那麼強的政治意識，也沒有那麼明確的階級對立。小說實際上也很難分清哪支隊伍是八路軍，哪支是國民黨，在國破家亡，民族矛盾變得非常尖銳的時候，參與到抗戰行列來。這種故事，我想在上世紀五六十年代絕不可能，即便這樣想了寫了，可能也不會出版。我覺得我是趕上好時候。《紅高梁》首先從人的角度理解戰爭中所有人，包括日本人，我記得小說裏有個情節講，餘佔鰲舉起軍刀要對着馬腿被炸斷的日本士兵砍過去，日本士兵從口袋裏掏出了一皮夾子，裏面鑲嵌着他跟太太和孩子的照片，餘佔鰲可以說是殺人不眨眼的，而且對日本人有深仇大恨，但他就把舉起來的刀放下來了。這也是比較人性化的……”

不想小說被拍成抗戰劇，莫言還期許電視劇《紅高梁》能有些與時俱進，有些“黑色幽默”，甚至於電視劇創作能像張藝謀的電影一樣，帶給他新的驚喜。“這兩年抗戰戲搞得亂七八糟，現在的觀衆口味也確實挺難揣摩。我在想，是不是我們這個戲不要一味的國恨家仇，是不是有一種黑色幽默。我記得當時姜文演《紅高粱》的時候，加了很多他個性化的東西進去，那種痞氣、那種油滑的東西，就使這個人物顯得具體。”

鄭曉龍談心情：是壓力也是借力

電視劇《紅高粱》的主創陣容最先公佈了導演鄭曉龍，他曾經執導過《渴望》、《北京人在紐約》、《金婚》等膾炙人口的電視劇佳作，作爲國內頂級電視劇導演，鄭曉龍感覺“壓力山大”，他說：“珠玉在前，小說和電影影響那麼大，電影和電視劇同樣是影像作品，觀衆是不是認可？一開始我就不敢答應這事，當初電影(很火)，另外也擔心莫言先生的小說能不能改成長篇電視劇，我心裏一點底都沒有，後來看了改寫完成的電視劇故事大綱之後，我才覺得這事，成！我覺得這很難得，莫言先生小說的基礎在這放着。一方面對我們來講，是壓力，另一方面來講，又是借力。小說在這放着，電影在這放着，觀衆要看到底你拍得怎麼樣？你要做不好，自然就是捱罵。”

鄭曉龍透露他和莫言還有些緣分，“我媳婦(原人民出版社編輯)認識你，我來之前，她說‘你放心吧，莫言不是一個特較真的人，你們作品怎麼做，他不會跟你說這個不成那個不成，他會放開手腳讓你做’。我覺得，她的這個話，所言不虛。”莫言一番給電視劇創作者鬆綁的話，讓鄭曉龍感覺如釋重負，“電視劇是影像藝術，爲什麼張藝謀要到銀川去拍？不去影像沒有層次。原著是你的，但你如果說這個不能、那個不成，別人就覺得很害怕了，你給鬆開綁，創作起來就特別舒服……”