導演陸川怒批抗日神劇很有問題 抗日神劇圖片大盤點
著名導演陸川在北京接受記者採訪時表示,對於電影在消除中日間負面情感問題上,抗日神劇確實起到誤導民衆歷史觀作用,但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
11月7日,著名導演陸川在北京接受中日韓記者聯合採訪時表示,《南京,南京》能在日本上映是其畢生夢想。對於電影在消除中日間負面情感問題上,陸川表示,抗日神劇確實起到誤導民衆歷史觀作用,但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
“去橫店一看,四五十個劇組都在 打鬼子 。”橫店影視城使用羣衆演員共計30萬,其中60%演過日軍;全年48個劇組在“抗日”,一人一天最多死8次,一部30集電視劇拍4個月,這樣算,橫店去年“消滅鬼子”接近10億,攤開來可繞地球兩圈。
《孤島飛鷹》,這部戲的背景是1938,而主人公手中的波波沙衝鋒槍……抗日初期(1938年)就使用波波沙衝鋒槍。事實上波波沙衝鋒在1940年末至1941年初經部隊全面試驗後,於1941年正式裝備蘇軍陸軍步兵,突擊隊及摩托化部隊。 ?
“我們有責任真實反映事實”。
今年7月,陸川導演的《南京,南京》在日本最大的視頻網站播出,在日本引起很大反響,陸川表示,他最近與11名日本議員見面,交流了中日關係和歷史記憶等問題,“我覺得《南京,南京》起到了應有的作用。”
著名導演陸川在北京接受記者採訪時表示,對於電影在消除中日間負面情感問題上,抗日神劇確實起到誤導民衆歷史觀作用,但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
對於中國網絡上熱議的抗日神劇,陸川表示,這些不客觀的抗日神劇對於民衆歷史觀的教育沒什麼好處,之所以不斷拍攝是因爲有市場,通過這個現象可以看出一個讓人深思的現象,電視劇消費人羣是比較大衆化的羣體,在這樣一個羣體中關於抗戰帶來傷痛的問題還是沒解決。
陸川表示,作爲影視創作人,我們有責任真實反映事實,這些作品更多是反戰,而不是反對一個具體的民族,但日方也需要表現出對於歷史負責任的態度,不要總是刺激中國民間情緒,對於南京大屠殺和慰安婦等歷史問題,日方政府和主流媒體應該有公開表態,否則永遠在這些事情上戳舊傷疤,中國民間傷痛肯定被不斷刺激,如果日方不去做這些事情,電影人無論怎麼做也是杯水車薪。”
著名導演陸川在北京接受記者採訪時表示,對於電影在消除中日間負面情感問題上,抗日神劇確實起到誤導民衆歷史觀作用,但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
但陸川也強調媒體不要誇大中日民間仇恨,他說,中國的民衆是非常理性的,雖然有反日情緒,但是到了春節和國慶去日本旅行人數從沒減少,這說明日本的好中國人都知道,但對於歷史記憶確實需要解決,不解決永遠會成爲爭端。
“大部分中國電影只能自己看”
對於中國影視作品發展,陸川也給出自己的意見。相比日劇和韓劇風靡中國,中國影視文化作品似乎在日韓不太流行,除了少數備受好評的文藝片。對於這個現象,陸川表示,“大部分中國電影只能自己(中國人)看,這與創作方向和內容有關,與文化是否有魅力無關,有魅力的文化都走向世界,無法走出去的就是當下消費的東西,還要在自己的創作上找原因,我們的一些喜劇拿到美國,只能華人看,美國人看不懂。”
“反觀韓劇和日劇,它們能傳播是因爲它們有一些人與人普世的東西,是能被我們看懂的,例如《東京愛情故事》、《大長今》,這些故事接受起來沒妨礙。它們能傳播是關注了一些人類共通的東西,因此要讓我們的作品能傳播不僅要站在中國人立場上,也要站在人類立場上做些東西,同時也要有中國文化的背景,這纔是有傳播性的。”陸川表示。
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