《黎明之前》神似美劇 風格另類吸引年輕觀衆

《潛伏》已經成爲諜戰劇的一個“標杆”，敢言抗衡或者超越的“後繼者”不多，不過正在北京衛視播出的《黎明之前》難得被業內評價爲“不輸《潛伏》”。編劇黃珂說，《黎明之前》其實受英國間諜小說家勒卡雷的影響更深。

《黎明之前》劇照

10月14日報道 《潛伏》已經成爲諜戰劇的一個“標杆”，敢言抗衡或者超越的“後繼者”不多，不過正在北京衛視播出的《黎明之前》難得被業內評價爲“不輸《潛伏》”。而前幾集的“強情節、碎鏡頭、多角度、快節奏、頻閃回”等明顯的美劇風格使得該劇相當出挑，劇情中大玩“技術流”、情感戲不多和正反派的智鬥更顯另類，吸引了不少年輕觀衆。導演劉江表示，“只要有創新，就沒有過時的題材。”

專業技術分量重

《黎明之前》將“特工技術”和“反轉效果”這些美劇的慣用招數進行了“本土化”，像劇情中電訊處處長孫大浦的偵破手段、愛國商人莊雲清的假死方法、中共臥底領導水手的自殺過程等，出現了大量的、密集的技術信息，看上去非常專業，雖然有無硬傷有待考證，但的確讓該劇顯得另類、有特色。

編劇黃珂說，《黎明之前》其實受英國間諜小說家勒卡雷的影響更深。他也會看《迷失》、《犯罪現場》、《合夥人》等美劇，會去留意技術方面的知識，“真實的特工技術劇裏用得比較多、比較像、比較真吧。我平時就關注毒物學，像莊雲清的假死，用‘適量的氯化鉀能夠引發心臟驟停’是經得起推敲的。審訊邊日南(‘水手’的直接下線)的情節，他在注射某種藥物後，失去了主動意識……抗日戰爭期間，‘中美合作所’在沙坪壩做過這樣的試驗。我平時注意蒐集這些新奇的東西，但情節第一，情節需要什麼，我就會去查找。”

談到反轉效果，黃珂認爲確是得意之筆。“反轉效果，就是不用一步步鋪墊情節的常規路數，突然在某個地方咣噹一下，給你來個意外的轉折。編劇怎麼寫、導演怎麼拍都很重要。像劇中顧曄佳(海清飾)的臥底身份、馬蔚然的出逃以及劉新傑(吳秀波飾)和阿九的兄弟關係等。追求反轉效果就是要讓觀衆隱約有點感覺，但又沒有明確地察覺，像劉新傑會塞錢給阿九，僅僅是同志關係，阿九不會要得那麼坦然；當然，如果感覺不到也沒關係，我寫的細節可能有三千個，觀衆能感受到的有一千個，但另外兩千個絕對沒有浪費。”

兒女情長着墨少

以海清目前在電視劇圈一線女演員的地位，很難想像她在《黎明之前》中的戲份只有二十幾場，雖然是女一號，但她就是在這部真正的男人戲中徹底“打了回醬油”；以內地電視劇主力觀衆羣的欣賞習慣，很難想像對男女情感着墨甚少的劇所面臨的風險，《士兵突擊》、《亮劍》、《暗算》等堪稱成功突圍者，《黎明之前》有望續寫另類奇蹟。

黃珂介紹，“寫劇本時就是要寫一種金屬質感、淺灰色的男人戲，但顧曄佳這條線在構思劇本時就有，我當時想給劉新傑的感情找一個出口，但它絕不能成爲重點。”吳秀波說，《黎明之前》的感情戲雖然很少，但卻是最令他感動的，“愛情的過程其實特別簡單，在現在這個社會中就是從相遇、相識、相知、相愛到相守，可能還會分離。但是在那個年代裏，相遇但還沒有到相識、相知，可能就毀滅了，但卻是最感人的。”

全劇屈指可數的暖色調還有譚忠恕(林永健飾)的家庭戲和阿九夫妻的戲份，黃珂透露，“譚忠恕的妻子和老孃那條線是後來加的，爲了表現譚忠恕軍人身份之外，作爲‘人’的一面。”黃珂很不認同像《黑玫瑰》之類的某些諜戰劇把女性角色推到前臺的設置，“那樣會使整個戲變得很僵硬、很傻，挺危險的。海清曾經要求讓她演‘水手’，我沒同意，我覺得那樣會很奇怪。”

男一號不太強大

“男一號絕對是力挽狂瀾、扭轉局勢的關鍵人物。”《黎明之前》從某種程度上打破了上述的既有規則。劉新傑大多的救助行動都以失敗告終，被對手幾乎逼到絕境，他相繼失去了弟弟、女友和上級，還有一個個戰友，然而他的怒火只能壓抑到爆發的邊緣。

主演吳秀波對此的理解是，“我很喜歡劉新傑這個角色，他其實是個演員，而且是個好演員，他的真實身份是中共地下黨員031號，但他要演一個玩世不恭、嘻嘻哈哈、利用權力爲同僚謀點私利的處長劉新傑，而且在演戲的過程中他不能有任何的閃失。這個角色有兩個世界，在(中統)八局的時候和在家一個人的時候，完全不同。劉新傑是一個大背景、大時代下的小人物，這個人有所作爲也好，無所作爲也好，最重要的是讓觀衆有更多的參與感和創作感。”

劉新傑沒有譚忠恕豐滿，沒有衆配角鮮活。但黃珂表示，劉新傑是絕對的男一號，他的“被動”和“模糊”的特色恰恰是他苦心經營的，“臥底身上不能有太鮮明的色彩，最好不要被注意到。《黎明之前》的故事就發生在一個月之內，所有的情節都圍繞着抓臥底，而劉新傑就是臥底，劇中人不知道，但觀衆知道，所以觀衆肯定會最關注劉新傑。”