“電影批評”戴錦華談電影與女性地位
“其實我對豆瓣影評比對同行的影評更有興趣,前者代表社會心態、社會話語,後者則是專業的、規範性的東西。在這場談話中,電影學者戴錦華與中國電影基金會副會長崔君衍聊及電影環境、影評功用、女性主義等多個話題。
“其實我對豆瓣影評比對同行的影評更有興趣,前者代表社會心態、社會話語,後者則是專業的、規範性的東西。”昨日在“電影批評:理論演武場”的談話中,北京大學教授戴錦華笑着表示。
在這場談話中,電影學者戴錦華與中國電影基金會副會長崔君衍聊及電影環境、影評功用、女性主義等多個話題。戴錦華認爲,作爲在城市受過高等教育、漂亮的、有錢的女性,享受到的自由和權利比原來多得多。“但是女性作爲社會整體的狀態在下滑。”
戴錦華作爲一名文化研究學者,電影對她而言更是文化研究的對象。“現在一提女性主義就好像被貼了標籤,我大概是中國第一個站出來說自己是女性主義者的人。”以女性主義解讀各類文本一直是戴錦華所擅長的。
戴錦華認爲,女性主義理論進中國一是因爲上世紀80年代是個看到西方理論就覺得應當引進的年代,二是解放後中國婦女在法律上成了全球享有最高權利、最平等的羣體,但在極高的法律地位之外,是所有性別言說的空間被封閉,“社會地位空前高,性別意識空前低。”而做了幾千年的“第二性”後,女性突然被放在這樣的地位上,是需要調適、學習的,這也是她們當時將Femalism翻譯成女性主義而不是女權主義的原因,因爲要側重意識,而非權利。
上世紀60年代西方婦女解放運動中曾出現《紅色娘子軍》海報,但戴錦華認爲,父權意識仍是各類敘述的潛在編碼。改革開放後,這一情況又出現變化,女性意識增強,但是現實地位下滑。戴錦華認爲,撥亂反正的性別實踐就是男權重建,其成功導致女性整體社會地位隨之下滑。“更準確地說,是女性整體被分化,在城市受過高等教育、漂亮的、有錢的,享受到的自由和權利比原先多得多。但是女性作爲社會整體的狀態在下滑,比如在整個職業分佈和就業當中公然出現的性別歧視。從整體上看,是個持續倒退的過程。”
另外,兩人還對如影評人是專職“開電梯的人”的無用角色這種說法進行了討論。崔君衍將其作爲一個文化現象進行認知,認爲影評人的作用不是開電梯,而是手持鑰匙去打開不同的滑動門,帶給觀衆不同的理解與認識。電影誕生過程中,受到許多理論的推動,新浪潮電影就是典型案例。戴錦華則將此問題置於當下語境,在市場意義上,觀衆作爲消費者,需要專業影評人扮演有信譽有操守的消費指南,可以看作消費市場的必然環節。
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