嚴歌苓：莫言獲獎了 我打算敲他一筆(圖)

13日，著名華人女作家嚴歌苓到武漢參加“海外華文女作家協會第十二屆雙年會”，晚上還在武漢大學人文館進行了文學創作的講座。她認爲莫言獲獎說明西方開始企圖懂得中國，企圖懂得中國的文化，這對中國是一次轉機，是中國文化一次非常重要的亮相。

10月15日報道 13日，著名華人女作家嚴歌苓到武漢參加“海外華文女作家協會第十二屆雙年會”，晚上還在武漢大學人文館進行了文學創作的講座。嚴歌苓和莫言曾是魯迅文學院研究生班的同學，她說莫言獲諾貝爾文學獎的那天她正出發來武漢，還沒來得及祝賀他。她認爲莫言獲獎說明西方開始企圖懂得中國，企圖懂得中國的文化，這對中國是一次轉機，是中國文化一次非常重要的亮相。

莫言的才華很早就被大家認可

記者：你和莫言曾是魯迅文學院研究生班的同學，這次他獲得諾貝爾文學獎，你跟他聯繫了嗎？

他獲獎的那天我正出發來武漢，還沒來得及祝賀他，但我是打算敲他一筆的。莫言是一個非常有才華的作家，而且這才華是很早就被大家認可了。在我印象中，莫言很刻苦努力，是一個非常純粹的人。莫言對於小說的專注是非常絕對的。我跟莫言是當年魯迅文學院作家班的同班同學。當時一家雜誌請他寫一篇雜文，他說“除了小說我什麼也不會寫”。後來雜誌社找到我，我就寫了(笑)。說明他是十分單純和純粹地在寫小說，這個獎項，他當之無愧。

在諾貝爾文學獎頒獎前，我就預言過這次可能會有一箇中國作家獲獎。因爲中西方文化的不同，導致了在倫理上很多時候不能夠相互同情，莫言獲獎說明西方對於中國文學開始有了耐心，開始企圖懂得中國，企圖懂得中國的文化，這對中國是一次轉機，是中國文化一次非常重要的亮相。

記者：有評論說，莫言獲獎的一個很重要原因是因爲他的作品被改編成影視劇，擴大了他在西方的影響，你覺得呢？

嚴歌苓：這兩者之間沒有關係。諾貝爾認可的是文字上的貢獻，要求作家有獨特的風格。如果說擴大了在讀者中的影響，那是有的。文學不是獨立存在的方式，它被更年輕化的形式挑戰，比如電影、電視劇、甚至微電影等，這些更加娛樂，比文學更容易讓人接受。

最不改我作品的導演是陳沖

記者：你的作品也被大量改編成影視劇，對你而言這是一件好事嗎？

嚴歌苓：我的作品被改編的很多，以前是李安買了《少女小漁》，李翰翔就來買《女房東》，又比如有時候是張藝謀買了，其他人就一哄而上都來買，但其實我的作品並不一定好拍。確實也有很多小說賣出版權了，但並沒有拍出來。

記者：小說被改編成影視劇，常常會面目全非，你遇到過這種情況嗎？

嚴歌苓：對於改編，我常常有無可奈何之感。常常是我心愛的臺詞和細節都沒了，那我想你爲什麼不找老張老李，既然找到我，就應該保留我的特點。

記者：與你合作的導演中，誰最能保留你的本色？

嚴歌苓：最不改我作品的導演是陳沖。

正在寫一部關於中學生的作品

記者：從《少女小漁》到《小姨多鶴》，從《一個女人的史詩》到《金陵十三釵》，你塑造了很多個性飽滿、風韻各具的女性角色，可你曾說過並不願被稱作“女性作家”。

嚴歌苓：我從不認爲書寫女性的作家就是女性作家，我心目中寫女性寫得最好的還是莫泊桑呢。我也不是有意只寫女性，但因爲我是女人，寫女人對我更加自然，而且我的女朋友很多，她們告訴我很多關於女人的故事，所以關於女人我有寫不盡的題材。而且我也喜歡寫女性，因爲女性在社會裏較爲邊緣，而邊緣的人變數一定大，容易產生戲劇性。

記者：在海外用華文寫作，會覺得有障礙嗎？

嚴歌苓：多年來一直在困惑，作爲一個海外華人作家，用中文寫作，如何找到讀者羣，這是最尷尬的。1989年我剛去美國時發現外國人理解不了楊白勞和黃世仁的矛盾，理解不了如何讓人家來審美？現在來看，大陸的生活和外國已經接軌了，但是我有新困惑：我們寫什麼？當年是窮日子，但故事是富礦石，而現在的生活已經枯燥無味。

記者：那能透露你近期在寫什麼嗎？

嚴歌苓：我正在寫一部關於中學生的作品。由於我剛搬家到柏林的新房子，沒有保姆，所以目前還在做資料研究。我不太敢寫中學生，因爲對這個羣體不瞭解，必須先去蹲點，體驗生活，找到感覺。 武晨 長商