威尼斯電影節以藝術爲名片量減半

威尼斯電影節今年的主競賽單元偏重作者電影，其中也不乏好萊塢名導之作。歐洲電影方面，意大利影片佔據主競賽的三個席位，其中尤以老牌導演馬可·貝洛奇奧探究安樂死題材的作品《沉睡的美人》最爲引人注目。

威尼斯電影節開幕

早報記者 蔡曉瑋

第69屆威尼斯電影節於今天凌晨在水城揭幕，18部來自世界各地的影片將在8月29日到9月8日間競逐金獅獎。雖然今年華語片無一入圍主競賽單元，而參展片數量和去年相比也減少了一半，導致開幕式星光頗爲黯淡，但作爲國際三大電影節之一，威尼斯仍然吸引了全球影迷的目光。

在當地時間週二舉行的新聞發佈會上，接替馬可·穆勒的新任威尼斯電影節主席阿爾伯託·巴巴拉這樣解釋大規模削減影片數量、不顧好萊塢大牌明星影響力的做法：“我不認可將電影節越做越大這樣的理念。多倫多電影節每年都在擴大，戛納和柏林的規模也正在變大。我不喜歡這樣。這並不是推廣電影的正確方式。”開幕式的羣星黯淡已成定局，而巴巴拉則希望憑藉一衆新星撐起威尼斯的“星空”——扎克·埃夫隆、希亞·拉博夫、賽琳娜·戈麥斯等將出席開幕式。而在開幕式後，一部以後“9·11”爲主題的影片《拉合茶館的陌生人》則作爲開幕影片進行放映。

女性導演數量爆棚

威尼斯電影節新主席巴巴拉以藝術淨化爲名，大規模地削減了威尼斯電影節展映片的數量。包括18部入圍主競賽單元的影片在內，今年在水城首映的影片僅60部，幾乎相當於去年影片數量的一半。而在影片選擇上，則以知名的藝術片導演新片和全世界範圍內的電影新人新作爲重。特別值得一提的是，和今年戛納電影節沒有一部女性導演作品入圍相比，今年威尼斯的女性導演數量爆棚，在60部影片中有三分之一出自女性導演之手。

威尼斯電影節今年的主競賽單元偏重作者電影，其中也不乏好萊塢名導之作。曾憑藉《生命之樹》斬獲去年戛納金棕櫚獎的泰倫斯·馬力克攜新片《通往仙境》參與角逐，仍然祭出頗爲不俗的一衆大牌——瑞秋·麥克亞當斯、本·阿弗萊克、哈維爾·巴登，講述花花公子的麻煩婚姻。而保羅·托馬斯·安德森極受矚目的宗教題材影片《大師》也將在威尼斯接受檢閱，影片直指廣受爭議的科學教派創始人，在小規模媒體看片後引發“神作”口碑，其中宗教領袖的扮演者、奧斯卡影帝菲利普·塞默·霍夫曼和在片中飾演領袖助手的傑昆·菲尼克斯的對手戲火花四濺。

歐洲電影方面，意大利影片佔據主競賽的三個席位，其中尤以老牌導演馬可·貝洛奇奧探究安樂死題材的作品《沉睡的美人》最爲引人注目。此外，法國導演奧利維耶·阿薩亞斯聚焦五月革命的新作《空中之物》、智利裔法國電影大師拉烏·魯茲生前策劃的最後一部作品《威靈頓之線》等都將亮相水城。日、韓方面，金基德帶來最新作品《聖殤》，而北野武則攜《極惡非道2》入圍。此外，近年風頭正勁的菲律賓導演曼多薩也憑藉新片《你的子宮》入圍主競賽。

在主競賽被大導把持之外，一系列新人導演作品入圍本屆威尼斯電影節的各大單元，女導演的作品佔據重要地位也出乎電影節選片者的意料。在巴巴拉看來，這是碰巧的結果而非刻意爲之。來自沙特阿拉伯的作品《Wadjda》將這兩個趨勢結合到了一起。這部影片是在沙特阿拉伯拍攝的第一部長片電影，講述一個10歲的小女孩渴望得到一輛自行車的故事，而沙特阿拉伯的女性並不被允許擁有自行車。巴巴拉稱這部影片實在令人驚訝，不僅因爲沙特阿拉伯禁止電影拍攝，更因爲這部影片出自女性導演之手，“講述了發生在她的國家的故事。”

這樣的選片被解讀爲巴巴拉正試圖以藝術爲名淨化威尼斯電影節，但另一方面，業界也認爲，此次好萊塢大片集體缺席威尼斯首映的重要原因之一可能來自於製片廠更看重新興電影市場，轉而選擇兩週後即將登場的多倫多電影節——屆時，有300部影片將在多倫多進行展映，數量是威尼斯的5倍。

要麼改變要麼死亡

在開幕式結束之後，最先與觀衆和媒體見面的是本屆威尼斯電影節的開幕影片《拉合茶館的陌生人》。這部影片也由一位女導演執導——印度知名女導演米拉·奈爾，她曾於2001年憑藉影片《季風婚宴》摘得金獅獎。政治、宗教和個人生活的崩潰在奈爾的新作中融爲一體，講述“9·11”襲擊對一名立志在華爾街奮鬥的亞裔年輕人工作和生活的影響。

影片改編自生於巴基斯坦的作家莫辛·哈米德2007年發表的小說，影片不參加主競賽的角逐，只作爲開幕片展映。但電影節主辦方則希望這部影片傳遞出的對於信仰、異化和激進主義的探討，能夠爲電影節開一個好頭。“《拉合茶館的陌生人》給了我一個平臺，讓我在分裂狀態越來越明顯的當下，通過電影來做一次東西方的對話。”奈爾說。她將影片稱之爲“一個關於意識形態衝突的故事，人們不是用赤裸裸的拳頭，而是用偏見和懷疑決定了他人的生或死”。

作爲世界上最爲古老的電影節，威尼斯電影節已經在今年走過80個年頭，也正在面臨“生與死”的考驗。雖然星光黯淡、影片數量減半，但是今年的入圍片單曾受到評論界的讚揚。“我想每一個工作於威尼斯電影節的人都意識到我們必須改變，要麼改變，要麼死亡，因爲來自其他電影節的競爭壓力是如此強大，”電影節新任主席巴巴拉在接受採訪時說，“我們在這十年中投入了很多，試圖更新電影節的結構，確保威尼斯電影節擁有和20年前一樣的影響力。”