陳道明和鞏俐演的電影有哪些 陳道明和鞏俐演的電影之歸來

《歸來》是2014年張藝謀導演拍攝的電影，改編自嚴歌苓小說《陸犯焉識》的尾點，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演，郭濤 、劉佩琦、祖峯、閆妮、張嘉譯等客串

《歸來》是2014年張藝謀導演拍攝的電影，改編自嚴歌苓小說《陸犯焉識》的尾點，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演，郭濤 、劉佩琦、祖峯、閆妮、張嘉譯等客串。

該片主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。該片於2014年5月16日在全國上映併入選爲第67屆戛納國際電影節特別展映單元影片，截止到6月30日該片在中國內地收穫2.95億票房，刷新國產文藝片票房紀錄；10月8日該片在韓國上映。

另外該片是張藝謀時隔多年迴歸文藝風格的作品並是國內首次採用了4K高視效製作技術、中國電影史上首部IMAX文藝片。2015年4月19日，獲得第34屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影。

上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行爲給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，結果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。 文革結束後，陸焉識終於平反回家，卻發現家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢想，成爲一名普通的女工；而更讓陸焉識深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認識眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒誕卻又最合理的人生選擇。

《歸來》是2014年張藝謀導演拍攝的電影，改編自嚴歌苓小說《陸犯焉識》的尾點，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演，郭濤 、劉佩琦、祖峯、閆妮、張嘉譯等客串

《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預測的，情節的設置非常機械化。從這個角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現出的猶豫，向觀衆傳達出了她與陸焉識之間對愛情的忠誠，但除此之外的情節卻與此並無非常緊密的聯繫。這注定影片並非一個永恆的愛情故事。 “文革”結束，陸焉識回家了，而“家”已經不再是家。丹丹已經放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因爲痛苦而失憶。這兒纔是影片真正的開始，面對失憶的妻子，陸焉識卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對人物性格的發掘相當有限。陸焉識對愛的奉獻體現在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，並寬容地原諒了丹丹因被誤導的年輕的激情所犯下的錯誤。儘管陳道明和鞏俐的表演可圈可點，但這樣的人物表現卻讓人感覺平淡。 此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對她父母破碎的婚姻時的幾滴眼淚，她並沒有對自己的行爲的後果做出更多的反思。 混亂的時間軸也沒有對馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因爲陸焉識再次被抓受到精神上的打擊，還是因爲職場的性騷擾？這或許可以歸結爲大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力。《歸來》陷入了傳統浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。 和多數電影一樣，本片由三大段結構和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報被抓；第二部分是陸焉識回到家，發現妻子患病認不出自己，並堅信丈夫還沒有到家；第三部分是陸焉識想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。 影片絕大多數時間都只有陸家三口，情節、場景很是簡單，不必費神對紛繁元素進行安排，但怎樣讓這點東西提供持續的新鮮感，就是個難題。 好在故事本身素質很好，愛與離別的情愫總是能打動人。電影在這裏很好地發揮了視覺表現的特長，比如看到馮婉瑜在報紙上練字，卻不知是爲了什麼，一個鏡頭轉到她舉着自制的大牌子，上寫“陸焉識”三個大字，令人驚訝之餘不由得心生感慨；再比如女兒丹丹。

用照片幫母親回憶時，鏡頭在屋內外反覆切換，引得觀衆與屋外偷聽的陸焉識一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識手上的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀衆心中掀起層層波瀾。

《歸來》是2014年張藝謀導演拍攝的電影，改編自嚴歌苓小說《陸犯焉識》的尾點，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演，郭濤 、劉佩琦、祖峯、閆妮、張嘉譯等客串

鞏俐與張藝謀

張藝謀和鞏俐已經很長時間沒有合作。1995年，張藝謀在拍完《搖啊搖，搖到外婆橋》後，正式向媒體宣佈與鞏俐分手，一時間引起軒然大波。這場令人惋惜的“情變”中，可以說兩個人都受到了傷害，曾有業內人士告訴記者，與鞏俐分手後，張藝謀非常痛苦，曾遠赴澳大利亞“療傷”，鞏俐也曾隱居了一段時間。

之後兩人情變原因浮出水面。據鞏俐的母親講，鞏俐向張藝謀多次表示，希望兩個人能正式結婚，但屢次遭到張藝謀的拒絕，在拍攝《搖》這部影片的時候，鞏俐的二哥來到了劇組的外景地，陪同鞏俐鄭重其事地找張藝謀談，張藝謀表示不考慮。同時張藝謀還說：結婚不就是一張紙嗎？你爲什麼非得看重這張紙呢？至此鞏俐的心全涼了。鞏俐的母親還介紹說，鞏俐與黃和祥產生感情是在與張藝謀分手後，黃和祥經常打電話安慰鞏俐，在精神上給予鞏俐很大的溫暖，後來鞏俐才決定與黃和祥結婚。

不過情變歸情變。張藝謀還在一心想着爲鞏俐籌拍電影《武則天》。張藝謀同時請來了趙玫、蘇童、北村等幾位作家創作小說《武則天》，然後再改編成劇本，可以說是用心良苦。與張藝謀長期合作的文學策劃王斌透漏：電影《武則天》的籌劃是與《活着》同時進行的，那幾位作家都是他請的，作家只寫小說，然後只有一個編劇根據小說再創作劇本，當時計劃要投資一個億，在那個年代是個天價，於是就請來法國高蒙公司負責，高蒙對《武則天》的劇本也非常感興趣，不僅參與投資而且還參與編劇，最後還將劇本買斷，但張藝謀始終對劇本不滿意，片子運作了五六年也沒有拍成。《武則天》的劇本創作在鞏俐與張藝謀分手之後也還持續了很長一段時間，可見張藝謀確實是非常希望鞏俐能夠扮演這個人物，實現兩個人之間的再度合作。張藝謀曾說：讓鞏俐扮演一個皇后是他十年來的一個夢想。也正是因爲這個夢想，纔有了後來鞏俐在《滿城盡帶黃金甲》皇后的扮演。自此張藝謀終於圓夢。

而在鞏俐方面，在兩人分手後，她也一直沒忘記張藝謀。鞏俐與張藝謀分手時，就有很多好萊塢的電影公司找鞏俐演戲，1996年年底，鞏俐與華裔導演王穎合作拍攝影片《中國盒子》，曾有好萊塢的大公司找到鞏俐，希望能夠跟鞏俐簽訂長期合同，幫助她打進好萊塢的市場，並且開出了很優厚的條件，然而被鞏俐拒絕了。據說鞏俐在跟張藝謀通電話的時候，鞏俐向他表示自己不會與別人簽訂長期合同，希望能跟他繼續合作拍片。可見在鞏俐心中張藝謀確實佔有一定的位置。