張歆藝：演員只是一個載體 我喜歡不假修飾的美

在媒體有關張歆藝的報道中，流傳最廣的是名導趙寶剛(微博)爲一部電視劇選角時，使用“激將法”讓初生牛犢不怕虎的張歆藝拍桌子的故事。“那時的我年少氣盛，有些輕狂，要是現在肯定不會了”，張歆藝笑着對本報記者說。

張歆藝

張歆藝

張歆藝

記者：杜仲華

高挑曼妙的身材，飄逸捲曲的長髮，標準的鵝蛋臉上五官精緻嬌俏玲瓏宛如雕塑，尤其一雙清澈靈動的眸子，更折射出其內心的率真與知性。

這便是張歆藝(微博)給人的第一印象。

張歆藝出生於四川成都，巴山蜀水滋養了她的美麗與靈性，愛好文藝的父母又開發了她的藝術潛質。她自幼能歌善舞，尤擅民族舞蹈，在深圳歌舞團工作兩年後，又考入中央戲劇學院，走上影視表演之路。

在媒體有關張歆藝的報道中，流傳最廣的是名導趙寶剛(微博)爲一部電視劇選角時，使用“激將法”讓初生牛犢不怕虎的張歆藝拍桌子的故事。

“那時的我年少氣盛，有些輕狂，要是現在肯定不會了”，張歆藝笑着對本報記者說。

其實，“挑剔”她的人也正是欣賞她的人。初次見面，趙寶剛便爲她獨特的氣質所吸引，認爲她有靈氣，可塑性強，雖是新人，演技卻不稚嫩。正是趙寶剛的《給我一支菸》，使她聲名鵲起。此後，又在《我們無處安放的青春》、《柳葉刀》、《蘇菲的供詞》、《羊城暗哨》、《拿什麼拯救你，我的愛人》、《風聲傳奇》和近日剛剛播完的《新上門女婿》中，塑造了不同類型性格迥異的人物形象，她的演技日趨成熟，人氣越來越旺。

近日，正在山東錄製電視劇《大宅門1912》的張歆藝，收工後接受了本報記者獨家專訪。因拍攝景地氣候寒冷，加上拍片勞累，身體嚴重透支，她患了感冒，一面不停地咳嗽着，一面暢談了對藝術、生活和愛情的獨到見解。

談緣分：趙寶剛選角有“特異功能”

記者：最早認識你，是在趙寶剛執導的青春偶像劇《給我一支菸》中。你飾演的女主角葉子命運悽美，情路坎坷，令人憐愛。當時，你剛從中戲畢業，涉世不深，表演上還是一張白紙，趙導怎會把戲份這麼重的角色交給你呢？

張歆藝：人與人之間，必定有一種緣分。寶叔與我之前從未謀面，通過幾次聊天就取得了信任，認爲我能勝任劇中女一號。一般導演選演員都要試戲，而他僅憑與演員聊天，憑對演員語言、狀態和情感表達方式的觀察，就能基本判斷出這個人在鏡頭前的表現。他真的是有“特異功能”啊(笑)！

記者：葉子是個風情萬種的歌舞廳小姐，你是如何表現她身上的風塵感的，事先做了哪些功課？

張歆藝：當時，劇組請美工師爲我們做造型，做完特別像小姐(笑)。趙寶剛卻說，你們都錯了，這是你們想象中的“小姐”，輕浮、俗豔；生活中的所謂頭牌小姐你們見過嗎？她們開名車、穿名牌、背名包；她們可能英文很流利，很有文化氣質，一點也看不出是“小姐”。這樣，我們把原來的設計推翻重來，趙導親自帶我們上街購置行頭。你看我在劇中，穿的、戴的，是一水的名牌，造型挺清爽、大氣的，頭髮還做了一些漂染，以增加人物色彩。關於表演，我曾問過趙導，怎麼演出葉子的風塵感？趙導說，你不用演，只需考慮一個問題：怎麼通過你的表演，讓所有男人都喜歡你、愛上你。他並不具體告訴我每場戲怎麼演，所以對我的折磨特別大。因爲當時我還是個孩子，一夜之間忽然要變成女人。所以我就瘋狂地看電影，看好萊塢大腕兒的表演，不斷揣摩、借鑑，告誡自己千萬別刻意去演，結果呈現在觀衆面前的葉子，反而顯得很真實、自然、真摯、可愛，很多觀衆都被葉子迷住了(笑)。

記者：據我所知，《給我一支菸》是被“雪藏”了一段時間才播出的。如果不是這樣，你很可能更早成名。你認同成名須趁早，還是有了一定積累和實力後再出名？

張歆藝：我比較傾向於後者。因爲如果成名早，走得可能就不像現在這麼踏實。比如說我的侄兒想考中戲，我與院長或系主任打個招呼，相信他們會適當照顧的……但我沒與任何人聯繫。我希望他憑自己的實力考大學，希望他有挫敗感，知道這個行業競爭的殘酷。這是一條看不到未來的路。

談表演：演員只是一張宣紙，一個載體

記者：在你的表演生涯中，有兩類戲演得最多，一是言情和家庭倫理劇，二是諜戰劇。想過這是爲什麼嗎，是偶然，還是你對劇本選擇的結果？

張歆藝：一個原因是現在涉案劇受到限制，大家就瘋狂地拍諜戰片(笑)，換一個年代，把案件變成諜戰。我拍了《風聲傳奇》後，很多人覺得，哎，這女孩挺適合拍諜戰劇的，紛紛找上門來。同時，在可供選擇的一堆劇本里，我比較喜歡也比較靠譜的，有可能就是諜戰片了。

爲何拍《新上門女婿》？就是因爲諜戰片拍得我頭都大了(笑)，很想換換口味。恰在這時有人送來《新上門女婿》的劇本，導演又是一起合作過的喬樑，我就接了，又推薦了與我演對手戲的張譯(微博)。這次拍《大宅門1912》，又是年代戲，本不想演的，但寶爺(郭寶昌導演)的太太柳格格和她姐姐蠻喜歡我的，託人給我捎來劇本，盛情難卻，才接受下來。

記者：《風聲傳奇》之前已有電影火了一把；你演的顧曉夢，周迅已演過，你有無心理壓力？另外，與現實題材相比，年代戲是否表演難度更大？

張歆藝：難度是挺大的。演員總說，我們學表演的，要讓自己成爲戲中的某一個人。誰能成爲別人呀？再怎麼鑽研，怎麼揣摩，都沒辦法讓自己變成另外一個人！只能把演員自身作爲一個載體，就像一張宣紙，遇到不同的角色，就畫不同的肖像畫。這是我的一種美學觀念或表演觀念。我要把我的心掏空了，填滿了，與這個本來不存在的人物神交，瞭解她，貼近她。比如顧曉夢這個人物，周迅演就是周迅的樣兒，我演就是我的樣兒。不同形態的載體，傳達的是共同的信息。

記者：劇中的愛情戲是一大看點。你與廖凡(微博)演的夫妻，因黨派、信仰不同而同牀異夢。你說“感情戲比酷刑更受折磨”，爲什麼？

張歆藝：因爲在戲中，她的感情與她的工作性質是分裂的，背道而馳的。在感情上她要靠近這個男人，在工作上要防着這個男人，內心就很矛盾和糾結。她要不斷在道德和靈魂上拷問自己，所以在表演中我感到備受折磨。

記者：《新上門女婿》中的富二代鍾卉，倔強，任性，爲追求真愛，不惜與傳統決裂，與父母衝撞，這種在80後中比較多見的叛逆性你喜歡嗎？

張歆藝：的確，很多人認爲80後比較叛逆，而在這個戲裏，我們恰恰讓80後“翻身”了。《新上門女婿》開拍前劇本並不成熟，如果按原來的劇本演，觀衆可能要罵死我了(笑)。我不喜歡原來的鐘卉，那麼偏執，那麼不在乎別人的感受，我們在劇本和人物的調整上下了很大工夫，把人物的基調改變了，找到了她的“根兒”——儘管依然任性，但她心裏始終有愛。

談美貌：我更喜歡不假修飾的美

記者：聽說上大學時，同窗稱你“小頭”，你的博客也取名“小頭努努”，內中有何含義？

張歆藝：因爲我個子高嘛，頭和身高的比例接近九比一(一般是七比一)，所以叫“小頭”。“小頭努努”是一種自勉，激勵自己要努力再努力(笑)。

記者：業內對你有很多評價，如“文藝女”、“優質偶像”等，你認同嗎？更願做演技明星，還是偶像明星？

張歆藝：我沒得選，只能選擇做自己喜歡做的事，把事情做好。這麼多年，我不敢偷懶、不敢怠慢，說好聽點，爲大家奉獻幾部好作品；說難聽點，避免在激烈的競爭中敗下陣來。不拍戲時我喜歡讀讀書，看看影碟，與長者聊聊天……每天開開心心，享受當下。

記者：經常聽你談到一些女作家的名字，感覺你看書挺多的？

張歆藝：(笑)。可能在演員中我算看了點書的。我是喜歡寫書的這些人，如蕭紅、陸小曼、林徽音等。什麼樣的人會有什麼樣的情感、寫什麼樣的文字。我是對她們好奇、感興趣，纔去讀她們的作品；讀了她們的作品，更喜歡她們的人。

記者：我從網上看到你的不少寫真照，拍得很漂亮。

張歆藝：我真的不喜歡這些時尚雜誌爲我做的化妝造型，把我拍成了另一個人。生活中的我是很隨意的，平時也不化妝，不穿名牌，頂多穿條長裙、T恤或牛仔褲、白襯衣，舒適而簡約，沒有照片上那麼奢華靚麗(笑)。

記者：可是現在的女孩子哪個不愛美、不喜歡時尚呢？

張歆藝：是啊，大趨勢誰也控制不了。但我更喜歡不假修飾的美。比如舒淇(微博)，我並不認爲生活中的舒淇不好看，我與她合作過，她不化妝也很好看。真正漂亮的女孩，是濃妝淡抹總相宜的。

記者：你爲自己的美貌背過包袱、當過資本嗎？

張歆藝：背過包袱，也當過資本(笑)！真的。因爲現在的社會很浮躁，人們很看重外表。爲何女演員比男演員更好發展呢？因爲在一個男權社會裏，美女總是受到優待的(笑)。

談愛情：在愛和被愛之間，我選擇愛

記者：我覺得你在愛情觀上也有特立獨行的一面，比如你說“愛就是得不到，愛就是有瑕疵，愛就是遠遠地看着”……

張歆藝：曾經有人問我：在愛與被愛之間，你選擇愛，還是被愛？我說，我選擇愛。很多女人覺得被愛是幸福的，而我認爲愛是幸福的。因爲愛是一個人的事情，愛情是兩個人的事情。當你發現自己愛上一個人，願意爲他付出和犧牲時，會感到很快樂(哪怕他不愛你)。這是任何物質利益如金錢、房子換不來的，是你賴以生存於世上的一種動力和快樂源。

記者：據說你想找一個圈裏人談戀愛，爲什麼？

張歆藝：嫁圈外人也有嫁得好的、幸福的，但與同行談戀愛，能相互理解、惺惺相惜，對早出晚歸甚至夜不歸宿，在鏡頭前與異性演員擁抱親吻，對方都會理解，因爲工作性質如此。圈外人肯定受不了，除非你別幹這一行了(笑)。

記者：你找到自己的如意郎君了嗎？

張歆藝：說實話，還沒有。但我一定能找到合適我的。我只有步入婚姻殿堂的那一天，才能確定自己找沒找到，才能告訴大家(笑)！