俞飛鴻 將時光甩掉

正如標題所言，《Monday》見到的，是一位專屬於某個時代風華，卻又把時光甩掉的女人。除開“專注”，“分寸感”也是那個時代的特質，不單單在表演中需要拿捏分寸，不可火候太過，生活裏，也少不得分寸的標尺。

正如標題所言，《Monday》見到的，是一位專屬於某個時代風華，卻又把時光甩掉的女人。看向俞飛鴻，即便僅隔着咫尺，卻也猶如輕紗敷面，屏息間才得以吹開帷幕一窺真顏，好似你看着的並不是她，而是由着她美麗側顏延伸開去，看向了時間深處。二樓的化妝間，屏蔽住樓下攝影棚嘈雜的鼓點，初暑的燥熱也變得尤爲乖覺。記者起初並未在房間裏第一時間捕捉到俞飛鴻，她不出聲地坐在靠窗的沙發邊，低頭看手機的緣故，披散的頭髮蓋住了臉。古龍先生素來對女人擁有非常敏銳的感覺，雖然原著《小李飛刀》中並無“驚鴻仙子”一說，但俞飛鴻卻生生將這個角色演成了經典，當年無論從扮相還是演繹，都不負“驚鴻一瞥，驚豔霎時”的評語，而名字中同有的一個“鴻”字，在時人看來，又有着緣分的玄妙。即便是在人羣裏，明星想要不被發覺也是很難的，也許因爲着裝，也許因爲氣勢，可對着素顏、T恤的俞飛鴻，記者依稀有些出離採訪的情境。她當然是美的，妝前妝後幾乎沒有差別，但不在鏡頭或者劇本里的俞飛鴻，抖落掉鎂光燈下的熠熠光彩，徹底退回生活的圈，這時，她溫婉嫺靜得不像話。“要和公衆保持距離，總要有自己的生活與空間，不是總在扮演誰。我更傾向於經營自己的圈子、朋友、愛好，這是我的習慣。每個時代都有屬於它的習慣”，俞飛鴻說。

“時代”是與俞飛鴻談話時出現的高頻詞彙。“沒有所謂好的時代或者壞的時代，現在信息爆炸式地存在，人們可能相對難以專注”，所以，記者從俞飛鴻身上讀到的，就有屬於那個時代的專注，這份專注並未隨着外部環境的改變隨之弱化，即使出演現代時裝劇如《大丈夫》，她也不會將角色簡單詮釋爲“居家女性面臨婚姻失敗後的蛻變”此類流於形式的標籤，“演戲是不能帶條框的，角色的性格應當隨着故事去慢慢打開，即便我不曾真的經歷‘她’所經歷的，但這種影像感可以在生活裏被折射出來”。所以俞飛鴻從沒去想過“最喜歡哪個角色”或者“哪個角色最像自己”這樣常規的問題，她着迷的是角色所能帶來的“影像感”，爲相對狹小的生活時間與生活縫隙，增添更多閱歷，“我喜歡做減法的表演，既不是‘學院派’也不是‘體驗派’，自然的、圓融的就好”，她說。因此，角色的定位並不會給她帶來困擾，即使能再次接觸到類似《牽手》中“小三”王純這種位於“灰色地帶”的角色，她也不拒絕，“那只是影像”，她說。齣戲入戲，對俞飛鴻而言無甚負擔，也許跳出片場旁觀角色的喜怒哀樂，能更冷靜地把握它。

爲了把握角色，俞飛鴻是不遺餘力的，這也是“屬於那個時代的專注”。歷史大戲《東方戰場》裏，她出演宋美齡一角，由此，外界不吝讚美地將其冠以“最美宋美齡”的稱號。“其實在拿到劇本前，我就開始大面積地、深入地去了解這個人”，因爲有大量的影像記錄，留給俞飛鴻的空間似乎並不多，“演繹歷史人物，在有很多史料可循的情況下，最基本的前提是，你需要像她”。因此，俞飛鴻反覆地觀看、模仿宋美齡在美國國會發表的演講，“她流利的英文、口音，包括儀態、氣勢，要演像，並不容易”，俞飛鴻坦言道，但“態度”是導演與她看來比“演像”更重要的東西，“時間有限，做不到十全十美不免感到可惜，不過也不會糾結太久，演戲，就是一門遺憾的藝術”。侷限於一時一地的人生閱歷，當下的心境心情，每一部戲每一個角色都成爲了獨一無二，即使今天去看昨天的表演都會有諸多挑剔，這正是“遺憾的藝術”美感所在。

除開“專注”，“分寸感”也是那個時代的特質，不單單在表演中需要拿捏分寸，不可火候太過，生活裏，也少不得分寸的標尺。“平日裏確實是給自己劃圈，在圈裏面有相對固定的朋友和生活方式”，俞飛鴻笑着向記者介紹今天的妝發師說，“我比較慢熟，但和熟悉的夥伴若是長久沒見，湊一起聊天就會很自在，很開心，比較能說。比如今天，和他就有陣沒見了”。記者隨即玩笑說：“那今天和我也是頭回見，會拘謹咯？”俞飛鴻不介意記者的打趣，淡定道：“這是工作的一部分，有分寸在。”

2009年，由俞飛鴻執導的影片《愛有來生》上映，改編自原著《銀杏，銀杏》。電影的拍攝稱不上輕鬆，出於對劇本發自內心的珍惜與喜愛，俞飛鴻捨不得將就對待自己的處女作。“對，那段經歷是難得的，很難說還有下一個可以這麼拼的機會”。正如她所說的，每個時代都有其習慣，今天的演藝圈和初出道時的景象難免不同，她在享受信息便捷的同時，仍能留存住專注與分寸感，裹挾在速食、效率的洪流裏，以最自然的姿態。“我儘量選擇感興趣的來做，現階段，演戲是我最大的愛好，沒有想法去跨界，或者你說的無界。人的精力就只那麼多，資質也各不相同”，俞飛鴻問記者知不知道曾經法國的一位紅衣大主教，懂得36國語言，“那時的他們虔誠、專注，是我們現在都做不到的”。

要成爲宋美齡，旗袍是不可或缺的道具，俞飛鴻在“不老女神”外又多了“旗袍女神”的稱呼。她在聽到記者說出“不老”“女神”等字眼時，將原本面向記者的臉微微側開，望着鏡子中的自己：“我個人倒不覺得。一方面今天‘女神’是慣常用來讚美人的詞，我不具備特殊性；再有，沒有人是能不老的，我也是。”俞飛鴻並不貪戀年華的盛放或趨於平靜，使用恰當的外力來保養這無可厚非，“選擇適合自己的面膜在家敷就挺好的”，但更多的，她在不斷追求生活滿意度的時候，就尋覓到了安穩的姿態面對流逝。或許，無所謂流逝，“當下的都是好的”，她說。