周星馳大笑圖片展示 從星仔到星爺作品人品兩重天

對周星馳的討伐大戲，每隔三五年就要重新上演一遍，但討伐來討伐去，只能從仁者見仁智者見智的人品切口入手，說白了，因爲他還是個用作品說話的人...

對周星馳的討伐大戲，每隔三五年就要重新上演一遍，但討伐來討伐去，只能從仁者見仁智者見智的人品切口入手，說白了，因爲他還是個用作品說話的人。

周星馳與王晶交惡
雖然曾經的合作者王晶公開抨擊周星馳：“沒有什麼可以用來形容周星馳，作爲一個人，他已經被人罵到盡，我想不到新角度去罵他。”曾一起創造了一代經典《大話西遊》的劉鎮偉也暗諷，曾想跟周星馳一刀兩斷“沒有周星馳，我還能拍戲”。但王晶劉鎮偉這兩位後來成了影迷嘆港產喜劇日薄西山的鮮明案例，唯有周星馳還屹立不搖。
在上世紀九十年代的香港，周星馳主演的電影《審死官》、《家有喜事》、《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》、《鹿鼎記II神龍教》，紛紛創下票房佳績。那時的香港影壇，但凡說起票房號召力，誰都不能不提“雙週一成”（周星馳、周潤發、成龍），可見周星馳其時的風頭無兩。
曾在香港一度成爲“票房毒藥”，遭到口碑惡評的《大話西遊》系列，也經由內地港片一代的推崇，在錄像帶和VCD介質的傳播下，影響遍及神州大地。無論是片中的經典臺詞，還是惡搞的橋段，幾乎已經到了讓人耳熟能詳信口拈來的地步。它所引發的大話文化，也創造了一場獨屬於草根階層的狂歡。

即便到了新世紀，港片屢屢遭遇信任危機，但周星馳出手依然不失水準，他的個人品牌在十多年的積累下，依然有着強大的號召力和票房影響力。他執導並主演的《少林足球》和《功夫》在香港都刷新過票房紀錄，真人加動畫的嘗試《長江七號》也在當時取得了超過5000萬港幣的驕人成績。

對周星馳的討伐大戲，每隔三五年就要重新上演一遍，但討伐來討伐去，只能從仁者見仁智者見智的人品切口入手，說白了，因爲他還是個用作品說話的人...

在內地，《功夫》和《長江七號》在2004年和2008年在內地分別取得1.6億和1.93億人民幣的佳績，分列年度榜冠軍和第四。《西遊降魔篇》12.46億位列2013年票房冠軍，目前仍位居內地影史第四名。（《大內密探零零發》、《武狀元蘇乞兒》、《九品芝麻官》等片也曾在內地公映，由於院線制還沒成立等原因，暫無詳細票房統計）

在這些顯見的票房數字之下，周星馳讓無厘頭喜劇成爲一門流派，更以自己的作品“身體力行”將其發揚光大。小人物自嘲的生活態度，對權威和惡勢力的藐視與暗損，以及那些毫無邏輯可言的天馬行空的創意，是無數觀衆笑聲的發源地。他是前互聯網時代不折不扣的“神級人物”，打破階層、地域所帶來的文化差異，全民共賞，喜聞樂見。
一代經典《大話西遊》是典型的周星馳式喜劇背後的悲涼

在業內，周星馳是華人電影界爲數不多的可以以一人之力謀得一億成本的電影人，有這樣得天獨厚的優勢，可見其本人和作品的地位及魅力。

對周星馳的討伐大戲，每隔三五年就要重新上演一遍，但討伐來討伐去，只能從仁者見仁智者見智的人品切口入手，說白了，因爲他還是個用作品說話的人...

雖然早年《大話西遊》讓周星馳一度遭遇票房危機，但時代的瞬息萬變，昔日飽受惡評的《大話西遊》在日後被解構爲後現代主義經典。更何況，在這20年間，通過盜版市場和互聯網，周星馳的電影尤其是《大話西遊》成爲了內地影迷評價最高的經典電影。

周星馳被人們稱作“喜劇之王”，他師承他的偶像卓別林，同樣是從底層小人物的視角感受生活。學者、編劇鸚鵡史航說：“周星馳在他的電影裏嘲笑權貴，但他從來不會嘲笑兩樣東西，一個是小人物，另一個就是愛情。”在史航看來，周星馳電影裏的笑是一種鋪墊，真正要表達的是笑背後有些悲涼的意境。這也與他本人的性格與坎坷的成長經歷息息相關。