甄嬛傳導演鄭曉龍介紹 稱其實不願意拍中國人窩裏鬥

其實所謂大開眼界，我並沒有覺得我去美國，就開了多大的眼界，只是給我一些什麼東西？把你原來想象的東西印證了一下，或者是原來的外國文學作品當中……

鄭曉龍：其實所謂大開眼界，我並沒有覺得我去美國，就開了多大的眼界，只是給我一些什麼東西？把你原來想象的東西印證了一下，或者是原來的外國文學作品當中，外國的一些東西，你接觸多了。我並沒有覺得“啊！”其實我沒去美國之前，《北京人在紐約》的故事，我就可以構思了，照樣。但是，你的價值觀和根本的東西方，這兩個概念基本上已經形成了，只是比如有些問題回答不了，比如說這些人在美國，淘金那麼悲慘，那麼不容易，爲什麼不回來？我在那兒開會，我說你們可以回去啊，你們跟我訴苦訴得這麼慘，你們爲什麼不回去？中國人都有個面兒嘛，要衣錦還鄉嘛，對不對？那麼慘回去，那麼多人想飛蛾撲火似的要來，我在這兒還沒混好我就回去了？不行，要衣錦還鄉。必須的那什麼，而且中國還有一個文化，叫報喜不報憂，就往國內報的都是好的，生怕國內人着急，跟父母都報喜不報憂。所以這些就造成了那些人死在那磕着。有的人慘的一塌糊塗。到餐館，打工，每年打工掙那點兒錢寄回家鄉，家鄉那邊小樓都蓋起來了，他這邊還住着地鐵站呢！

其實所謂大開眼界，我並沒有覺得我去美國，就開了多大的眼界，只是給我一些什麼東西？把你原來想象的東西印證了一下，或者是原來的外國文學作品當中……

那會兒91年、92年，中國那會兒說個實在話，還沒有高速公路呢吧，沒有超市，根本就不知道買東西的方式，還是個小賣部那種，家裏的裝潢什麼的完全不一樣，市場上街面上不一樣，裏面的東西也不一樣。而且就說餐館，我就覺得特別難，我要在那個餐館裏要有不同人進去吃飯，美國的中餐館裏有中國人、外國人、黑人、白人、阿拉伯人、西班牙人，都不一樣的，也有中國人。你在中國，那會兒九幾年，你找這麼一個餐館，就算是你重新拍照片，重新裝潢一下，完全跟它一模一樣，你找這一幫人都找不着，你說是不是？根本不可能。所以說，我就只能在美國拍，內景、外景全部美國拍，就這麼一個要求，咬牙着就得這麼盯着，要不然這事兒就甭拍，要拍就得拍得像那麼回事。

而且我不願意拍中國人窩裏鬥，我希望是中國人和外國人那種，那種矛盾和鬥爭，而且東西方文化上的衝突，不要變成中國人和外國人的仇恨，我們現在有很多作品是，是在教育仇恨的，我覺得這個不對。哪怕抗日戰爭，我們抗日戰爭也不是，是對日本軍國主義批判，而不是對日本人的仇恨，要是這麼來弄的話，我們的作品沒有批判的力量，走不到國際上去。我們現在老在說“走出去”、“走出去”，怎麼才能“走出去”？

其實所謂大開眼界，我並沒有覺得我去美國，就開了多大的眼界，只是給我一些什麼東西？把你原來想象的東西印證了一下，或者是原來的外國文學作品當中……

鄭曉龍，1952年11月30日出生於北京，中國內地導演、編劇、出品人。

1990年在感情劇《渴望》中擔任製片人。1991年執導中國首部電視系列喜劇《編輯部的故事》。1992年擔任愛情片《大撒把》的編劇。1993年因與馮小剛聯合執導家庭倫理劇《北京人在紐約》而獲得關注。2000年執導的劇情片《刮痧》獲得北京市十個一工程獎。2005年在軍旅劇《幸福像花兒一樣》中擔任出品人。2007年憑藉家庭倫理劇《金婚》獲得第14屆上海電視節白玉蘭獎最佳導演獎。2011年憑藉宮廷劇《甄嬛傳》獲得第18屆上海電視節白玉蘭獎最佳導演獎。2014年10月拍攝古裝歷史劇《羋月傳》。2015年8月憑藉執導的年代劇《紅高粱》獲得了第17屆華鼎獎中國百強電視劇最佳導演獎。