雕刻常用的技巧 雕刻常用的技巧介紹
1、陰刻線:指在玉器的表面琢磨出下凹的線段,有單陰線或兩條並行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺,由一段段短線連接而成,若斷若續,這是砣具旋轉輕起輕落形成的,一般稱之爲“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。
2、勾徹:按設計的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”,也稱陽線,商代時常用。把一邊的線牆磨出一定的形體叫“徹”,西周時爲單徹,即一面斜入刀,另一面爲陰刻線,也產生陽文凸起的效果,俗稱“一面坡”。
3、隱起:在線條或塊面外廓略減起,形成隱約凸起,觸之邊棱不明顯,紅山文化即採用。
4、高浮雕:挖削底面,形成立體圖形,並加陰線紋塑形,始於戰國,明清時流行。
5、圓雕:立體造型人物、立獸等,紅山文化及商代玉器中經常出現此類的玉器。
6、淺浮雕:利用減地方式,挖掉線紋或圖象外廓的底子,造成線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮、獸面眼、口、鼻即用淺浮雕。
7、活環:將玉料削琢成相連的活動環索,可延伸玉料的跨度,春秋時即已採用。鏤空雕:又稱透雕,在穿孔的基礎上加以發展,最早見於良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鑽管打孔,再用線鋸連接形成槽線。商代時鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑,說明當時鏤孔對接技術已非常嫺熟。元代的鏤雕技術有了新的發展,透雕的玉爐頂、荷花蘆葉穿插多達三、四層,十分玲瓏剔透。
8、花下壓花:由多層透雕發展而來,所制玉器巧妙地以細密鏤空紋飾爲底紋,襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型,形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。
9、打孔:紅山文化時打孔的形式就很豐富,當時用竹木、皮革鑽具,藉助於中介水砂鑽磨,硬度極低,造成孔洞口沿磨損,兩面鑽孔的對接不夠準,孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼、穿孔的技術有所提高,玉琮的射徑內壁均很光滑,先秦以前由於鑽孔的工具原始,孔洞多呈馬蹄形眼(單面鑽)、蜂腰眼(對接孔洞)。戰國以後使用鐵鑽頭穿孔,形成整齊的管狀。漢代時能鑽制複雜的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。
10、底子:鏟削後的器面、器壁,古代人制作玉器精益求精,紋飾底子也不惜工本,注意削平磨光,因而十分平整。
11、挖膛:琢制玉器內腹部技術,良渚文化時的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超,清代的鼻菸壺製作更追求薄壁,使這一技術更趨嫺熟。
12、拋光:分粗光、精光,戰國以後的玉器很注重最後的拋光工序,使玉雕表面的晶瑩潤澤的玻璃光澤得以充分發揮和體現。
13、剪影:所雕出的人物或動物採用正側面剪影的手法,如同剪紙一樣,抓住主要的特徵,用熟練而準確的輪廓線勾勒出生動的藝術形象來。
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