張藝謀談《山楂樹之戀》:希望傳遞久違的純真
談改編:弱化年代,突出兩人 《山楂樹之戀》完全沿著小說的方向走,張藝謀沒做太大的變動,但媒體看片後大多表示,影片對那個年代背景的還原比較模糊。
《山楂樹之戀》劇照
晚報記者 於音 報道
被譽為“史上最乾淨愛情故事”的《山楂樹之戀》即將在9月16日掀開“神祕面紗”,該片經過北京、上海兩地的多場試映後已廣獲媒體好評,張藝謀迅速打贏口碑戰,不少觀眾都被片中的“純愛”所感動。 《山楂樹》整體風格迴歸質樸,表達方式內斂剋制,張藝謀在接受採訪時則表示,自己是有意而為之,他就是希望傳遞出久違的純真。
談改編:弱化年代,突出兩人
《山楂樹之戀》完全沿著小說的方向走,張藝謀沒做太大的變動,但媒體看片後大多表示,影片對那個年代背景的還原比較模糊。對此,張藝謀解釋說:“我其實是希望弱化一些東西,讓它沒有太多的炫技。就感覺像是70年代的電影,沒有太多的手法,實實在在的感受。我也是從那個時代過來的,再回頭看那時候的人臉上總是有很多純真、很多幹淨、很多單純。 ”
在張藝謀看來,那個特殊的年代很容易有很多手段去營造它的歷史氛圍,包括大量的語錄歌、樣板戲,大量的聲音元素都會很自然地鋪開這個時代,“但我們只挑了一段‘天大地大’,我說不要動不動就上樣板戲,儘量讓人物的兩張臉,兩個人的行為和心理反映那個時代的獨特性,所以基本上是始終拍人的。 ”
原著小說有很多細節描寫,影片則弱化了很多,張藝謀也自曝“拍了後來都剪掉了”,“後來用了一些字幕做了一個年代關係,因為實在是太長了,前半段受到敘述空間的影響,我儘量簡化了。 ”
談表演:告別花哨,捕捉自然
《山楂樹之戀》和《我的父親母親》的題材相似,有觀眾在看片後直指更喜歡《我的父親母親》,因為《山楂樹》太過內斂。張藝謀也稱自己當年拍《我的父親母親》時採取了比較外化的抒情,“這次用的是內斂的方式,娓娓道來,而且有些鏡頭都是在拍攝中偶然得來的。 ”
有場戲是兩人遊玩嬉水後,老三輕吻靜秋,觀眾最後看到的鏡頭都是張藝謀自然捕捉而來的,“實際上女孩有準備,但戲講好後第一次拍女孩就哭了,後來又講了一下,等了半個小時眼睛不腫了再拍,剛開始拍女孩又要哭又不行了,很單純的感覺,我就沒想停,那種感覺其實是演不出來的,最後女演員看著男演員笑了就拍到那兒了。 ”
因為新人周冬雨和竇驍都沒什麼表演經驗,張藝謀最後保留了很多兩人自然、單純的發揮,“我覺得這些東西比較有意思,就是儘量讓它盡在不言中,大量的細節中其實沒有什麼戲劇性,而是滲透出一種感覺。”但張藝謀一貫注重視覺效果,頭一次選擇這種內斂的拍攝方式,他也要跟自己鬥爭,“因為我通常都是強化視覺,要讓自己靜下來拍這樣樸素的片子需要很心定,否則很容易急躁。”比如片中兩人在街上騎自行車的戲份,攝影師原本拍了很多漂亮、燦爛的鏡頭,張藝謀後期剪掉了一個都沒用,“我希望浪漫都是在平實中傳遞出來,希望傳遞出一種久違的純真,所以最後留下的都是非常寫實的東西。 ”
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