從《奮鬥》到《新拯救》 董璇爲愛情癡狂

在戲中不慍不火的沿着劇情從頭至尾，散淡、嫵媚、睿智，千面一人，態度認真的像是第一次演戲。換過多少角色，演過多少劇本，董璇始終一如宣傳詞裏說道的：愛拿一切賭明天。

《新拯救》董璇扮相

本站娛樂訊 穿着制服的董璇從房間裏搖擺着出來的時候，《奮鬥》中最出彩的一場戲份，就這麼突然跳了出來，觀衆看到董璇性感的一面，也看到了李晨眼中的驚喜，跟着他們的衝動從牀上跑進超市，幽默的氣氛沖淡了情慾和誘惑的意味。至此，在戲中不慍不火的沿着劇情從頭至尾，散淡、嫵媚、睿智，千面一人，董璇態度認真的像是第一次演戲。而江蘇衛視正在熱播她主演的新戲《新拯救》，在戲中，她還是這樣一個爲戲爲情癡狂的人，全情投入，正如董璇臺詞裏說道的：愛拿一切賭明天。她已擁有了擔當的能力。

也並非是顯而易見的癡狂，以原著中夏琳的性格而言，是不會有這樣的場景出現的可能，原著中的夏琳負責獨立，負責癡狂的是米萊。但在這部影片中，米萊的戲份刪減的幾近於無，匹配陸濤的愛情屬性――固執與堅持，順其自然的轉移到董璇身上，更改了劇情的電影讓她變成兼具夏琳獨立與米萊甘於犧牲這兩個角色的特質，這讓她的戲份多了起伏和衝突的優勢，也多了給角色貼上私人標籤的契機――有多少奮鬥，就有多少“夏琳”。

但電影顯然縮短了角色與觀衆互動的時間，每個人必須在有限的戲份裏迅速和觀衆建立感情，這種緊迫感一方面在於劇本的安排，另一方面，則也在於演員的牽引。在這一點上，兩個新進入的角色――吳旭和豆豆因區別於原著，在第一時間就遭到排斥――遊艇上的分手儀式模仿痕跡太過嚴重，影響了兩人給觀衆的印象分。繼而隨着劇情的遞進，兩人的愛情也出現了最老套的情境――其中一人因病去世――從而讓觀衆對兩人的印象再打折扣。

相對於老故事裏冒新人的危險，鄭愷和李媛扮演的向南夫婦與老故事裏的形象重合，且戲份充足，但導演在處理兩人戲份時，過於專注對“哨子”的使用，這個在電視劇中屢屢成爲劇情亮點的道具，在影片中的頻繁使用反倒抑制了劇情上的突破，甚至在最後關頭也是憑藉“哨子”來挽救愛情，給人有種使用過度的感覺。

之於董璇，從第一場戲開始，就已有些明顯的定位――時尚、性感、情癡。但劇情的張力顯然不足以給董璇完全釋放的空間，大量的廣告植入，在一定程度上也削弱了人物的情感敘述，甚至有幾次她不得不因爲展示商品，做出與當時氛圍並不契合的動作。

但董璇還是把這些難以拿捏的戲份理順了，這種理順不光是演出的技巧：拍制服誘惑這場戲的時候，因爲緊張，喝酒壯膽的董璇甚至把自己喝出了醉意，但這場帶着醉意的演出格外出彩；甚至還在於主動在平淡的人物關係中找突圍――外籍上司一邊暗戀着她一邊又百般的刁難就是出自她的靈感。

在戲中不慍不火的沿着劇情從頭至尾，散淡、嫵媚、睿智，千面一人，態度認真的像是第一次演戲。影片上映後不久時間，江蘇衛視也同時開播了她主演的新戲――翻拍自海巖的新版《拯救》，在那部戲中，她還是這樣一個爲戲爲情癡狂的人，每次都是全情投入。

換過多少角色，演過多少劇本，董璇始終一如宣傳詞裏說道的：愛拿一切賭明天。她已擁有了擔當的能力。(文/ 魚爲)