艾美獎提名引爭議 電視劇到底怎麼分類

《女子監獄》《無恥之徒》入圍喜劇類獎項，《真探》入圍最佳連續劇，似乎和我們固有觀念中的電視劇分類有些不同。《女子監獄》年初失意金球獎，輸在戲劇類，《無恥之徒》從2011年起入圍的也一直是艾美獎戲劇類。

美劇《女子監獄》

南都今日娛論

艾美獎上週末公佈了入圍名單，美劇的中國觀衆當然不會放過這個電視奧斯卡獎———資訊爆炸讓娛樂工業獎項在人們眼中變了樣，恭喜之餘，名單惹來質疑。

《女子監獄》《無恥之徒》入圍喜劇類獎項，《真探》入圍最佳連續劇，似乎和我們固有觀念中的電視劇分類有些不同。《女子監獄》年初失意金球獎，輸在戲劇類，《無恥之徒》從2011年起入圍的也一直是艾美獎戲劇類。《真探》和《美國恐怖故事》製作模式相同，每一季劇情完全重新來過，人物也並無關聯，但前者經H BO力推進入連續劇類別，後者角逐迷你劇類別。

實際上，這不是艾美獎第一次遭遇爭議。1989年，打破喜劇與戲劇界限的劇集《藍色月光》(M oonlighting)也遭遇過流離失所：一開始被放入喜劇範疇，後來搬入戲劇類。劇集大量的對白與笑料加上疑團與罪案，的確難以定論。學院最終決定，讓電視臺執行部門自行確定劇集如何報名，除非特例，學院不會另作判斷。學院同時要求電視臺三思而後行——— 一部正喜劇元素皆有的劇集最初可自行決定角逐類別，一旦決定後便不可更改———如果《女子監獄》確定自己是喜劇，從此便要堅守在喜劇類。

學院允許劇集“上訴”，但必須理由充分。同樣重口味的《無恥之徒》多年都在戲劇範疇內征戰，今年show tim e成功說服學院，讓它從競爭激烈的戲劇類跳到喜劇類。如此一來，幾乎可以說，艾美獎入圍與電視臺策略息息相關。學院方面傾向於保持目前獎項的三大類別：戲劇、喜劇和綜藝。劇集在喜劇還是戲劇生根，全看電視臺如何爭取利益最大化。《真探》更復雜，誰也無法否定最佳連續劇集比最佳迷你劇集聽起來有分量多了。

有人問，正劇喜劇迷你劇和連續劇，分來分去有意義嗎？就創作及生產模式而言，在美國製作正劇和喜劇的方法和投入截然不同，迷你劇和連續劇的創作模式也根本不一樣。分類本是爲了讓競爭更加公平，誰也沒想到越來越發達的電視劇工業最後反而模糊了自己的身份認同。相比之下，固定角色動輒從主角移到配角這樣的變化，只能算小兒科。

□ 南都特約娛評員 Sean