行屍走肉中喪屍化妝前後 喪屍和人性誰更可怕
《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎,還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是…
《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎,還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是生化災難後觸目驚心的地球,同樣是被殭屍所統治的末日景象,比起這些影片的鉅額製作成本,《行屍走肉》卻稱得上是低預算高質量的典範。加上該劇的編劇、導演由執導過《肖申克的救贖》的弗蘭克?德拉邦特擔任,劇集重點不是製造懸念刺激感官,而在於人性的塑造與挖掘,是一部極具末日情懷充滿人性拷問的內涵劇。
AMC的電視劇《行屍走肉》的出品算是順應了這個潮流。但《行屍走肉》卻又是相當冒險,這就在殭屍這個種類本身。你可以把它們發展成一部兩個小時的電影,或者是一個過關遊戲,因爲這些拖着沉重步伐、爛肉滿臉、瘦骨嶙峋的殭屍們在人們“創立”的一開始就是用來被攻打的。《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎,還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是…
它們無法言語、無法思考,除去追逐人味以外毫無用處。因此你可以在電影裏逃脫它們的圍堵,或者在遊戲中斬殺它們,但放到電視劇中真的有點難以展開。一來它們不可能像吸血鬼,風流倜儻地去和主人公談戀愛,二來劇情安排上,也不可能一個勁地暴打殭屍,這會讓觀衆立刻生厭。因此AMC把殭屍電視劇化,這也成爲了電視劇史上的頭一遭。
《行屍走肉第三季》在思想層面上比前兩季稍次,但節奏更快,更血腥更暴力,更符合當代觀衆的口味。《行屍走肉》的製作成本與視覺效果基本達到了電影水準。
《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎,還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是…
美國有線電視臺AMC的劇集《行屍走肉》發展勢頭越來越猛。如果用“溫吞文藝範”來形容第二季的話,第三季絕對該用“熱血沸騰”來描述。已經播完的半季,出場的喪屍多了、人性的刻畫更深沉了,新登場的角色更搶眼了。借用製作人兼該劇原著漫畫作者羅伯特?柯克曼一句話:故事發展到第三季,我們要讓觀衆知道,其實人比喪屍可怕多了。
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