張譯聊趙薇孫儷湯唯等合作過的女演員

電影《親愛的》應該叫“親愛的人生”，被拐、尋親的故事做外殼，內裏全是人生無奈的況味。一個內地現實主義題材，作爲一名香港導演，陳可辛很難談得上擅長，但聊聊人生無奈這件事，倒也順手。

張譯

□晨報記者 彭 驥 實習生 陳佩珍

陳可辛新片《親愛的》提檔至25日晚上映。日前，影片首映發佈會在滬舉行，導演陳可辛攜主演趙薇、佟大爲、郝蕾、張譯出席，張譯接受晨報記者專訪時表示，合作過的孫儷、海清、湯唯、趙薇、郝蕾等“女主”各有風格，但都不符合自己心目中“溫婉、知性、善良”的好女人標準。

一開始不適應演土豪

張譯一向以率真、陽光的形象贏得觀衆的喜愛，被認爲是“國民女婿”和“文藝青年”的代表，在《親愛的》中，他飾演一個孩子被拐賣的“土豪”，孩子被拐賣後產生了宿命感，希望積德行善求得老天的幫助，卻一直未能如願。張譯坦言，導演讓他演“土豪”，他一開始並沒太大信心，因爲沒演過，長得也不像，好在慢慢適應了，“劇組的氛圍不錯，在拍攝過程中沒有遇到自己預想的困難。比如說郝蕾吧，她是一個特別愛鑽研的人，和她聊天，可以學到很多嶄新的表演理念和表演方式，聽她聊藝術作品，也讓自己建立一個全套的戲劇審美理論”。張譯介紹，自己後來得知該角色最早屬意圈內一名“年齡比我大，演員之外的事業也非常成功”的男演員，一下子找到了感覺，也明白第一場拿着話筒做演講的戲，其實應該更多些微笑。

坦言自己未丟掉初心

張譯的演員之路並不是一帆風順，在《士兵突擊》中，我們記住更多的是士兵許三多和他的“不拋棄，不放棄”，並沒有記住飾演班長的“史今”，也就是張譯。從《北京愛情故事》後，我們從“石小猛”這個人物開始瞭解了張譯。談到從客串、場記到優秀演員的轉變，張譯說：“這份工作需要的是忍耐，通過忍耐，學會了堅持，通過堅持，我發現我沒有丟掉我的初心，我要做我喜歡的事。”

而談及合作過的不少優秀女演員，張譯表示，“溫婉、知性、善良”是他心目中好女人的標準，“每一個和我合作過的女演員，我到現在還很想念她們，孫儷聰慧、海清活潑、湯唯文藝、趙薇豪爽、郝蕾執着，雖然她們不符合我內心‘矯情’的好女人標準，但她們都是各自領域男人心目中的好女人”。最後，張譯稱希望《親愛的》大賣，因爲這樣“也許可以讓拐賣小孩的事件有所緩解”。

[記者手記]

人生面前，我們都是小孩

□晨報記者 彭 驥

終於死了心，放棄了尋找，疲倦的韓德忠和妻子，心懷着背叛的愧疚和失落，坐在計生辦工作人員面前，爲新懷的孩子辦理準生證，工作人員索要被拐孩子的死亡證明。死亡證明？韓德忠爆發了，一頓劈頭蓋臉。對啊，這什麼道理——住進了那麼高檔的小區，爲孩子創造了那麼好的成長條件，孩子說丟就丟了；以莫大之毅力，尋找同類，鼓勵打氣，帶着難友們收羅萬分之一之微光，找不着就是找不着。工作人員只一句話：“國家就是這樣規定的。”這處看似閒筆，可以說是陳可辛單挑計生辦，但也就如此點到爲止。規定如此，命運亦如此。你奈人生何。

電影《親愛的》應該叫“親愛的人生”，被拐、尋親的故事做外殼，內裏全是人生無奈的況味。韓德忠躲在街角，安靜地坐在車上，一臉疲憊，看着田文軍扛着熟睡的田鵬，樓下倒垃圾。田文軍看見了他的車，扛着田鵬過來了。無話可說，韓德忠乾脆閉上眼睛假裝睡着，抗拒着無謂的寒暄、俗套的安慰。又不甘心，待人走後，發條短信：“爲什麼找回孩子的偏偏是你？”就算要哭，一瓶白酒下肚，化作眼淚流出，還得四周張望，不要被人看見。不是所有的失去都能失而復得，誰失誰得哪有理由，再苦，面對別人的幸福，當然只有祝福。你奈人生何。

一個內地現實主義題材，作爲一名香港導演，陳可辛很難談得上擅長，但聊聊人生無奈這件事，倒也順手。不只是韓德忠的失而不復得，生、老、病、死、怨憎會、愛別離、五陰熾盛、求不得，佛家之八苦，樁樁件件是人生之無奈。田鵬在深圳街上和小朋友玩耍，被人帶走，到了安徽，成了吉剛，和心愛的妹妹一起生活，又被號稱是他親生父母的人帶走。再普通不過的一個下午，山村安靜，陽光無恙，雞鴨安然，李紅琴轉眼就丟掉了兩個孩子，把自己丟進了監獄，喪失了繼續撫養孩子的權利。該舍的捨不得，你奈人生何。

《親愛的》、《黃金時代》、《心花路放》 等最近幾部不同類型的電影，無奈都是那一抹蒼涼的底色。《心花路放》 一路噴繪着鮮豔濃烈的慾望，跟往事瞎扯，無非是掩飾中年困境的無奈；《黃金時代》更不用說，只是要好好地寫東西，顛沛流離、病苦情纏，偏偏放不下一張書桌，徒嘆奈何。三部電影，都有現實生活原型，映照着無奈——無奈，並非只在當下，可以是任何時代的寫照。文藝反照現實，小到一個行業落幕，英雄芻狗，帶枷刺配，荒草萋萋，無力者無奈前行。

人生面前，我們都是小孩，有時是親愛的小孩，有時，誰知道呢，或許就是可憐的小孩。