《狄仁傑》發佈特輯 解密鬼市浮屠等特效(圖)
奇幻光源,迷宮佈景,詭異居民,水渡交通,美術指導趙崇邦忍不住苦笑,這是和徐克導演無數次焦頭爛額開會的結果。導演徐克再生妙招,製作了鹿角道具,用人來代替鹿衝擊過去的動作與狄仁傑對打,成爲“人鹿大戰”的奇妙場景。
浮層內部構造浮屠俯瞰大明宮
武則天目睹焚屍人鹿大戰
夜空中佛屠製作動物模型
夜市
鬼市
洛陽城
本站娛樂訊 《狄仁傑之通天帝國》將於9月29日上映。出品方華誼兄弟陸續精選電影臺前幕後片段,構造了引人入勝的“通天祕笈”系列。今日,出品方正式發佈“通天祕笈”第四卷之“視覺特效 奇幻大法”,通天浮屠的內景、鬼市的風光、焚字庫的設計,人鹿大戰的奧祕……將一一曝光,八大炫目場景與特效製作流程,帶觀衆走入通天帝國的奇幻世界。
徐克:大佛上有劉嘉玲的臉 馬動力打造唐代直升梯
此前曾在預告片中驚鴻一瞥的通天浮屠,其雄偉壯觀大大激發觀衆的好奇心,美術指導趙崇邦透露:大佛身高三百尺,以通心柱爲主幹和支撐,分三部分搭建。導演徐克詳解道,“武則天蓋大佛是理所當然的事。她在登基前有一段很短的時間,已經鋪墊了很多跟宗教有關的東西,她當時很想借用佛教跟宗教的藝術去告訴天下她的登基是天意,所以這個大佛的建立跟武則天有很重要的關係。基於這個原因,我一直覺得武則天想把自己的樣子放在這個大佛的臉上,作爲她登基的一個符號,所以大佛的頭部要配合劉嘉玲版的武則天,經過很多道工序,最後把劉嘉玲的臉與大佛結合在一起。”
大佛的身體部分則高達十層樓,中間矗立的通天柱,周圍貼滿了平安咒符,在壓抑的空間內凸顯了神祕感,內部用鐵鏈、木橋等架構來連接交通,又使整個空間變得靈動和極具變化性。大佛的高度也爲整個設計平添了難度,動力成了眼前的大難題,必須要是“高科技”才能符合武則天求新求變的一貫風格,但又不能過度高科技以至於脫離時代,最後徐克導演在大佛的腳部巧妙的使用馬作爲動力,用馬羣繞圈奔跑拉動來發力,牽動木製的水車輪設計操控升降機,自如的控制人員的上下,一舉打造了唐代版的直升梯。
險些無法實現的鬼市
總監製陳國富表示,當他第一次看到編劇張家魯構想出來的鬼市時,馬上就被吸引住了。鬼市奇譎詭異的氛圍,和地下世界的神祕氣息,既能使人產生莫大的興趣,卻又空前的增加了拍攝難度。徐克導演率領劇組走了很多地方,去尋找適合做“鬼市”的場景卻始終沒有找到,當大家幾乎認爲這一奇幻場景無法實現時,陳國富監製接到了徐導的電話說“我們又有鬼市了”。原來徐克導演拿出天不怕地不怕的孫大聖勁頭,帶劇組歷盡艱難尋找到一處曲徑通幽的溶洞,進行精心搭建,並用整整2000噸水灌注而成。整個劇組在幽黑的環境和冰冷的水裏泡了兩個月,就連導演自己也曾掉進水中,才得以將鬼市的奇譎呈現在觀衆眼前。奇幻光源,迷宮佈景,詭異居民,水渡交通,美術指導趙崇邦忍不住苦笑,這是和徐克導演無數次焦頭爛額開會的結果。
最難搞的特效——梅花鹿
《狄仁傑之通天帝國》特效鏡頭之多難以估量,浮屠和鬼市的特效充分體現通天氣勢,但更多特效鏡頭用在了觀衆很難察覺的細節處。徐克坦言,“最難搞的特效還是動物的特效。”梅花鹿躍起、攻擊和落地,一系列的動作,將韓國的特效團隊折磨得幾個月難以閤眼,但徐克還是堅持自己的想法,鹿是一種有東方風味的符號,它的出現能產生很獨特的電影風味。
由於鹿的特效太過真實,經過小範圍點映之後,也有熱心觀衆詢問是否“虐待動物”,而通過此次所曝光的製作片段,大家可以看到將這些梅花鹿的是怎樣煉成的。導演徐克再生妙招,製作了鹿角道具,用人來代替鹿衝擊過去的動作與狄仁傑對打,成爲“人鹿大戰”的奇妙場景。在拍攝假鹿時,它必須呈現出講話時的表情、攻擊上的動作及動物野性的情緒,經過不斷的修整和對細微動作的捕捉,再結合道具和後期合成,方能產生如此惟妙惟肖的場景。
徐克完美要求大爆發
《狄仁傑之通天帝國》裏引人關注的人體自燃現象,更使得徐克完美要求大爆發。他要求每個人焚燒的方式不一樣,譬如有的人“身體裏面有鉀,燒起來的效是什麼?是皮膚先燒焦、五孔會冒煙、頭髮會開始結焦,一團團的在高溫之下,衣服才燒起來。我們還要考慮,燒多長?燒的幾個階段分別是怎麼樣的?我們要奠定這個戲裏的每個角色碰到這種死亡的現象時,燒的方法是不一樣的”,這些細枝末節都在徐克導演的考慮範圍內,如同鄧超飾演的裴東來在片中所言,“這火是從體內燒出來的”,電影中的火必須燒出由內而外的感覺,燃燒的每個階段,火的大小不同都必須有精細的呈現。韓國特效的FX團隊頂住壓力,足足用了三個月的時間,才滿足到導演的要求。
此外,焚字庫作爲狄仁傑首次出場的重要場景,以紛紛飄落的白花和熊熊燃燒的烈火來烘托氣氛,國師所居住的無極觀,則有身着人類服裝的十二生肖助陣,來凸顯一種宗教的肅穆和沉靜。來自韓國的特效指導南相宇透露,“電影的特效設計動用到2D、3D、MatPaint、FX等多個專業團隊,人才覆蓋中國的兩岸三地、日本、韓國。”
小米/文
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