人物配音的基礎技巧 配音的六大訣竅
1、配音的語言鬆弛
與舞臺上的要求正好相反,後期配音絕對要鬆弛自然。因爲話筒的性能高度敏感,縮短了演員與觀衆的空間。不要求音調與音節的伸展,別刻意追求音色響亮清甜,任何誇張與做作都會失真,聲音狀態應依照生活自然。
我們前面曾要求過同學們在舞臺上演出話劇的時候,對臺詞吾言適度地誇張,是爲了使後排觀衆聽得清,得把字音加強,拉長,提高,強調語音共鳴、吐字咬緊、音量放出;但是到了錄音棚裏,卻要有相反的要求:一切恢復到生活中的真實狀態上來。這自然是由於話筒及調音臺在起決定性的作用,任何一丁點誇張都會帶來不真實的效果,這就是影視與舞臺藝術在臺詞創作上的根本區別。
2、配音的聲音控制
用鬆弛自然的生活語言,絕不是廢除基本功訓練。鬆弛自然不能失去控制,鬆弛自然不能四聲混亂,鬆弛自然不能吐字含混,還要強調語言的分寸感,自然要注意語言的規範,有時比生活中還要收斂。
有同學會問,既然恢復到生活真實的狀態上來,我們乾脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然鬆弛是比較舞臺劇相對而言,並非退回到你原來的自然生活裏去,你原來可能是大舌頭吐字不清,也可能地方音四聲混亂,還可能發音位置不哇,分辨不清支茲音吶勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄兒音等等,甚至連邏輯重音也不懂,怎麼能勝任配音工作呢?這種所謂的鬆池自然是在藝術語言的基礎上,讓聽衆找不着人工雕琢的痕跡,則要求更高。好比照明師在攝影棚裏用了很多燈,打出一個自然光的效果一樣,是自然的藝術、藝術的自然,則更難。
3、配音的材料準備
瞭解原片的時代背景,掌握原片的思想內容,認識原片的風格體裁,分析原片的語言特徵,找準劇情發展的脈絡,理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質音色,知道人物的地位作用。
再好的演員,也不能拿過詞來就念。儘管你朗誦水平很高,聲音很好,還有一個和其它角色搭配的問題呢,配音演員的創作過程同原片中的演員一樣,要熟悉劇本的時代背景,主題思想,風格流派,以便在配音創作中有個主心骨,即使是歷史名劇,不同的導演可以導出不同的風格樣式,不同的演員也會演出不同的特點,只有認真的調查了,有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地爲原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。
4、配音時的話筒位置
話筒是語言創作的工具,應學會駕馭話筒的技藝,距離遠會造成聲音虛空,距離近會造成聲音發劈,若大聲疾呼應遠離話筒,若竊竊私語就調近距離,平時以一尺爲最佳間距,特殊效果須用特殊處理。
前面我們講過,話筒的位置是由錄音助理負責擺放的,似乎與演員沒關係。其實不然,話筒是死的,人是活的;你若是前後左右搖晃,擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話,要用氣把音頂出去,讓觀衆都能聽見,可是在錄音棚裏就不行了,不僅不可以大聲說悄悄話,有時反而要比生活中的發音還要收斂,有了話筒,只要距離合適,多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴脣和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)
5、配音時的心理調整
在理解吃透原片的過程中,先從角色的行爲模仿人手,然後跟蹤角色的思想行動,由表及裏由內及外的推敲,把握行爲邏輯和語言特徵,沿着這條途徑進行再加工,形神兼備纔能有語言生命。外語配音需要懂一點外語。
同演戲一樣,一切從角色出發。配音演員還要加上一條:向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮,技巧超羣的雜念都應拋棄。因爲銀幕上已經有一個形象在演戲,你只能順着他(她)的行爲邏輯去配音,就連音色,哭笑聲都要模仿,只要把你變成了他(她)才能實現第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方,你也要爲他(她)合理化,然後用你的語言去彌補,只有這樣才能形神兼備。有了這樣的心理狀態,你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓。
6、配音時的空間意識
有關的演員都站在話筒前,錄對白前心裏要有個空間,可想象劇本中的規定情境,可參考銀屏上的循環畫面,無論影視 配音,專業配音還是廣播劇,有內心視像纔能有空間感,這樣與錄音師有機地配合,最佳的藝術效果才能實現。
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