《步步驚心》憑藉時空穿越劇情火遍全國
如同之前風行的諜戰劇一樣,穿越劇這個概念也是一個筐,什麼都可以往裡面裝。如同偶像劇的女主角一定不能是妖豔女子,而是“鄰家小妹”,經過《宮》的洗禮,穿越劇的女主角似乎也開始定型:古代版“杜拉拉”。
穿越劇《步步驚心》收視一路飄紅。圖為劇照。
穿越劇,到底還能紅多久?答案是,截至今年9月依然紅得發紫。沉積了小說粉絲的期待,根據網路穿越小說改編的電視劇《步步驚心》一夕暴紅,首播當晚,據CSM41城市統計資料,收視率1.73%,毫無意外地奪得全國同時段收視第一。
而在網路上,《步步驚心》的聲勢甚至有趕超《宮》的跡象,因為實在熱得燙手,該劇的網路播出平臺PPTV當即決定“同步直播”,還率先放出了10集,惹得該劇的出品公司上海唐人電影公司連夜發出律師函。雖然這件事很快就煙消雲散,不過也足見該劇的火爆。
更為難得的是,比起《宮》“雷點陣陣”,《步步驚心》的口碑可算是被捧到了極點:製作精良;劇情無明顯“雷點”,幾位主演演技“給力”……兩部風格完全不同的穿越劇,都能受到觀眾的青睞。穿越劇制勝的法寶是什麼?說到底,穿越劇的獨門祕笈就那麼幾招。
第一層:乾坤大挪移“穿越”只是一層包裝紙
如果僅從故事上說,《宮》的故事是最簡陋和缺乏創意的,無論是2003年香港《九五至尊》中康熙帝穿越到現代捲入豪門恩怨,還是大陸劇《穿越時空的愛戀》中穿越版的“貓鼠遊戲”,劇情的複雜程度都遠遠超過《宮》。
但為什麼《宮》會引起如此大的反響?就依仗於“乾坤大挪移”這一招。與以往的穿越劇相比,《宮》在情節設定上有太多不正經的雷人之處,但這正好可以讓觀眾跳脫歷史的束縛去看待這一部電視劇。“九子奪嫡”的年代背景,阿哥們的不同個性,說到底都成為了男女主角戀愛的調味料。網友們在評論《宮》時,就將其形容為“穿越版《流星花園》”。
如同之前風行的諜戰劇一樣,穿越劇這個概念也是一個筐,什麼都可以往裡面裝。歷史、言情、偶像,主角從現代裝變成古裝,編劇們用“乾坤大挪移”把主角們挪到不同的時空,穿越這部分就算是完事了。剩下的劇情全憑主創們的心意,喜歡風花雪月者可以和阿哥格格們談談情,喜歡陰謀弄權者也可以和後宮嬪妃們比比“宮心計”……如此一來,穿越劇算是集諸家之長,焉有不紅之理?
第二層:一陽指歷史硬傷一穿越立馬“合理”
涉及到古裝劇,最容易為人所詬病的莫過於“硬傷”二字。《康熙王朝》中斯琴高娃扮演的孝莊皇后自稱死後諡號“孝莊”,被許多觀眾罵了許久。但如果是穿越劇,雖然仍然屬於歷史的範疇,觀眾的標準便自然而然地下降了。在穿越劇的鼻祖《尋秦記》裡,穿越過去的現代警察古天樂(微博)還時不時想想歷史問題:如果我這麼做的話,應該會留在史書裡,決不能影響歷史。到了《宮》和《步步驚心》,各種現代的玩意兒都被用得不亦樂乎。且不論《宮》中“一個不明身份的女子直接被送到太子身邊”這種無厘頭情節,在被網友們認為劇情“無硬傷”的《步步驚心》裡,“穿越女”劉詩詩(微博)還給康熙爺普及了一把複式記賬法。試想,如果真的有這麼一件事,那發明複式記賬法的義大利人該何處申冤?
不僅如此,穿越劇讓現代的價值觀得以與劇情進行“無縫嫁接”,如果在《康熙王朝》中,一個宮女能和皇帝大呼小叫,和阿哥們眉目傳情,自然是被殺頭的命;但在穿越劇中,這變成了一種“個性化的表達”,引得阿哥們競折腰。
第三層:玉女心經“穿越女”都是古代“杜拉拉”
如同偶像劇的女主角一定不能是妖豔女子,而是“鄰家小妹”,經過《宮》的洗禮,穿越劇的女主角似乎也開始定型:古代版“杜拉拉”。在《步步驚心》的女主角劉詩詩看來,她的角色馬爾泰若曦是一個敬業的人,這就決定了她能夠在古代和現代都受歡迎。“若曦很有鑽研精神,不管做什麼都努力做到最優秀。她在康熙身邊當奉茶女官,不只是想著泡茶、倒茶,她把所有茶類的書都看了一遍,把茶文化研究得很透徹,把它當一份很好的差事在做,別人都超不過她。‘老闆’自然會很依賴她。”類似的描述也同樣適用於楊冪(微博)扮演的晴川身上。
《宮》之後,穿越劇並沒有像當年的諜戰劇一樣跟風出現,其中很大一個原因就在於穿越劇的人物塑造空間其實很有限。如果是現實題材劇,大可展示不同性格的人生百態,但正因為是穿越,主創們似乎一心想突出現代女性和古代的差別,這樣一來,反倒是陷入另一個極端:端莊賢淑這些傳統的美德似乎都不見了,彷彿只有那種特立獨行的“瘋丫頭”才能吸引阿哥們的注意。
◎專訪
“四阿哥”吳奇隆(微博):
劉詩詩表演很好
但我看來不及格
(微博):四阿哥這個角色非常內斂,也很少表情,你通過怎樣的方式去演繹他?
吳奇隆:四阿哥有很多心理活動,他所有的反應都不能讓別人有所感覺,給人的感覺就是不能讓別人猜到自己在想什麼。所以只能靠各種小細節去表達。比如,清朝的辮子在走路時會晃來晃去,不是很穩重。我覺得冷靜穩重的雍正會把手放在後面抓住辮子,時時刻刻提醒自己,不讓別人抓到自己的小辮子。
:拍攝《步步驚心》最辛苦的是哪一場戲?
吳奇隆:有一場戲,我一個人站在大廳裡,只有我一個人演。而且那場戲很重,導演要從很多角度拍,我必須要一直保持在那個情緒裡面,重複去做一件事情:從很疲倦在看奏摺,到看到若曦去世這一很震撼的訊息,到爆發,到尋找若曦寫的那封信,弄得滿地都是,最後甚至在地上爬。那是雍正唯一失去理智的一場戲。那場戲讓我很辛苦,因為停不了,必須要一次做完,後來重複拍啊拍,我的眼睛都沒有眼淚了,但一看到那封信的第一行字,眼淚就忍不住流出來了。一直到現在,我都沒辦法再去看那場戲。
:劉詩詩在戲中和你有不少對手戲,對她如何評價?
吳奇隆:我當著面和她說,你的表演很好,但是在我這裡不及格。在女演員中她算是很能吃苦,很用功的,儘管從戲劇上來說,她不是非常有技巧,但她非常走心。有一次哭戲,她做得很認真,但畫面出來效果差,這就是技巧的問題。我跟她說,眼淚流了不能白流,要了解鏡頭的位置,讓攝像機拍得清楚。有時候眼淚流了,但眼淚沒有吃到光,鏡頭所呈現出的畫面就看不到。你要知道光在哪裡,機器在哪裡,你的臉對著什麼角度,同時戲不能斷,還要繼續演。我覺得這是精神分裂的人才能做到的。
:精神分裂?
吳奇隆:好的演員基本上都是分裂的。詩詩很像男孩子,笑場笑的最大聲,她還經常說我們很怪,前一秒還在打打鬧鬧開玩笑,一進場就很嚴肅,所以每次她都忍不住。後來有些戲她入戲很深,哭得很慘,喊“Cut”了之後她還停不了,一直在情緒裡。我們就要安慰她,讓她趕快恢復。
記者 吳敏
實習生 徐麗 鍾慧
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