央視兔年春晚主打傳統元素 舞臺是一幅巨大剪紙

昨天，記者在央視一號大廳的彩排現場，採訪了春晚的舞美總監陳巖。”陳巖說，這也是春晚第一次請民間藝人和年輕設計師參與舞美設計。12年後，王菲再登春晚唱《傳奇》，她的身後是500根立體視訊柱組合而成的巨大星球，轉眼又變形成了一個參天大樹。

2011年春晚舞臺將是一幅巨大的剪紙

陳巖和他設計的2011年春晚舞臺

虎年央視春晚，觀眾記住了漫天飛的網路語和植入廣告，但也記住了高科技下的絢爛舞臺。尤其是那可以任意凹造型的500根2米長的立體視訊柱，為大家帶來無窮的視覺享受，我們看到了《傳奇》中的宇宙星空，《龍文》中的山水筆墨，《荷塘蓮語》中的青青荷葉……有網友評價，去年的春晚舞美設計頗有點《阿凡達》的意味，也對兔年春晚的舞美多了一份期待和關注。昨天，記者在央視一號大廳的彩排現場，採訪了春晚的舞美總監陳巖。

前年，陳巖把柱形LED螢幕搬上春晚舞臺，大年七年級《紐約時報》就以《奧斯卡要向中國春晚學習》為題刊登了一篇社論；去年，他早已不滿足於平面的絢爛，讓整個舞臺動了起來；今年，他把整個舞臺設計成一幅巨大的剪紙，“如今的春晚，再靠節目靠大腕突破，很難。春晚要進入技術和藝術融合的時代，中國舞臺的3D時代要來了。”

3D舞美的運用究竟有多絢，記者在春晚彩排現場看到，LED大螢幕設定為3面重疊，但因前兩面LED牆設定有一個90度的拐角，給人造成有5面LED牆的錯覺，這5面LED牆同時啟動，整個舞臺就像被包圍了一樣。比如節目民族歌舞《美滿大家庭》中，有一幕是一扇大門被緩緩開啟，綿延開去放眼遠方，一面牆卻展現了極為立體的視覺效果。

除了影像投射，色彩運用也是一絕。周杰倫在演唱歌曲《蘭亭序》時，大螢幕上立刻出現了書法和中國畫，舞蹈演員的裝束也獨具中國風。韓紅演唱溫情的《眾裡尋你》，伴隨著螢幕上藍藍的天空，升降臺上一對舞蹈演員的表演融合了剛與柔的美，藍白相間的服裝同樣與歌曲意境和大螢幕配合得恰到好處。

陳巖曾擔任北京奧運開幕式的美術總設計師。“經過奧運會後，我越來越覺得我過去誤解了中國文化，現在我對中國的現代和傳統文化的認識更深刻了，創作上更傾向於中國美學。”陳巖說，在奧運會的磨練中，他體會到，他過去熱愛並習用的西方舞美美學觀念，特別注重“物質”的體現，例如在舞臺上造個水池，弄個高山等，但是奧運會的參與過程，讓他又迴歸中國人的美學觀，“中國人是靠想象活著的，西方人則靠物質，但是精神的想象是大於物質想象的。”於是，他在春晚舞臺上延續了自己的追求，他說：“我們無法改變一號大廳的空間，但我們可以將時空合理分割再現。”

雖然陳巖是十足的“技術控”，但他也發現，技術玩得再炫，沒有文化韻味也不行。去年春晚，他打的完全是“技術牌”，今年則添加了濃濃的“年味”。除了舞臺燈光設定豐富，能打出雪花、燈籠等過年元素的圖案，整個舞臺的外圍則設計成一幅巨大的剪紙，“春晚還在籌備的時候，我們就請來很多民間剪紙藝人，然後把他們的作品拼湊成這副大剪紙，突出喜慶吉祥的春節文化年俗。”陳巖說，這也是春晚第一次請民間藝人和年輕設計師參與舞美設計。

陳巖最早參與春晚，是20多年前了。1986年，他剛從中國美院畢業，在春晚當個舞臺小助手，“那一年的春晚舞臺設計，我就做了那一件事，陳佩斯的小品佈景需要孔雀羽毛，我跑去上海買，就已經感動得流眼淚了，全國人民都看到我買的那個羽毛了。那就是當年的舞臺狀態，底下搭了一個玻璃的臺子，偶爾有幾個燈泡在閃爍，當然，那在當時已經是很時尚的了，很多地方連地板還沒有呢。”

從1998年起，他成為央視春晚美術總設計師，一直幹到現在。那一年，王菲和那英在春晚唱的是《相約98》，“那首歌的舞美，我在她們身後設計了一個可以旋轉的球體，這對當時的舞臺設計而言絕對算是突破了。12年後，王菲再登春晚唱《傳奇》，她的身後是500根立體視訊柱組合而成的巨大星球，轉眼又變形成了一個參天大樹。這整整12年，春晚舞美的變化是驚人的。”

本報記者 徐潔 北京專電