愛情迴旋踢電視劇收視率高居榜首 華策SIP棋路漸熟

和旋風少女同樣的主打青春風，同樣定位90後，這部作品在初期收視就完全維持了這個檔期平臺應有的熱度，雖然“旋風”已經吹過，但一陣“颶風”又撲面而來。

《明若曉溪》（又名《愛情迴旋踢》）2013年臺灣﹑內地的合拍的偶像劇，本劇改編自明曉溪著名原作小說《明若曉溪》。該劇講述了來自鄉下的功夫女孩明曉溪在貴族學校光榆學院依靠自己的善良、努力、樂觀以及不服輸、不屈服的精神，成爲了光榆所有人的榜樣，實現了愛情與夢想雙豐收的故事。
《旋風少女》剛剛在湖南衛視落幕，又一部由明曉溪作品改編的電視劇《明若曉溪》接檔進行，同樣的主打青春風，同樣定位90後，這部作品在初期收視就完全維持了這個檔期平臺應有的熱度，雖然“旋風”已經吹過，但一陣“颶風”又撲面而來。
說它是颶風，是由於其從孕育到產出都飽含着“大”的概念。播出平臺湖南衛視是“網生代”收視羣體最爲主流的收視平臺，不斷創造着一個又一個的收視奇蹟，湖南衛視對青春市場有着精準的決策和理念；而擁有相同共性的製作平臺華策影視，也在一步步開創着影視領域的全產業鏈格局。所以，無論是製作平臺還是播出平臺，亦或是依靠“大數據 互聯網”定位的“網生代”受衆羣體，基於“大數據 大IP 大平臺” ，《明若曉溪》自播出伊始便從骨子裏生髮着自信。

和旋風少女同樣的主打青春風，同樣定位90後，這部作品在初期收視就完全維持了這個檔期平臺應有的熱度，雖然“旋風”已經吹過，但一陣“颶風”又撲面而來。

超級IP元年大數據 大IP成就爆品

2014年被稱爲“IP元年”，過去的一年“IP”也被玩兒出極致，好的極致和壞的極致。互聯網時代C2B打下更深的烙印。僅靠IP並非王牌制勝法則，以用戶爲中心、內容爲重心的SIP（超級IP）概念應運而生。這個詞是華策集團率先提出來的。由超級IP改編的影視劇確實存在龐大的受衆基數，像《盜墓筆記》、《花千骨》等，先不說劇拍的如何，只要是SIP，就已經在影視劇市場中坐享半壁江山。而華策影視基於互聯網與大數據的自信，像《何以笙簫默》這樣的爆品就是最極致的例子。

明曉溪的小說本身的覆蓋程度在90後中相當廣泛，之前的《旋風少女》是她一部很有名氣的代表作，在湖南衛視播出後幾乎達到空前的現象級影響，而接檔的《明若曉溪》，則是將諸多SIP網羅棋下的華策影視集團的戰略部署之一。

《明若曉溪》集合了臺灣和大陸的兩種元素，以明曉溪一路的成長爲主線，穿插勵志的追夢、和超級瑪麗蘇的愛情故事，是一部標準的青春偶像劇，這其實與明曉溪本人的寫作風格不無關係，而事實證明，這種IP風格所改變的影視作品，更是順應了當今用戶爲王的市場以及C2B、B2C的“創作直銷”時代。

和旋風少女同樣的主打青春風，同樣定位90後，這部作品在初期收視就完全維持了這個檔期平臺應有的熱度，雖然“旋風”已經吹過，但一陣“颶風”又撲面而來。

青春爲上“網生代”主導市場

說到底，觀衆纔是市場的主宰。那麼哪一部分羣衆能夠把大IP轉化爲收視率呢，就是如今的90後們，或許“90後”這個詞還不太夠，更準確地說應該是“95後”，華策影視的總裁趙依芳曾經說過，“95後是真正伴着互聯網出生的一代，是面向未來的一代。”“網生代”羣體是最爲追崇流行文化，也是各類IP的“直銷”受衆羣體，他們對大IP所改編的影視作品熱度最大，也最有發言權。

說起哪一代人看過《盜墓筆記》、《泡沫之夏》的小說，哪一代人是《小時代》、《明若曉溪》的書粉兒，那一定是“90後”“95後”的這代人，他們是青春昂揚的一代，也是主宰市場的一代，所以，抓住年輕人的思維，符合當下年輕人的路子纔是最爲主流的前進方向。