白百何佟大爲與青春有關的日子圖片 臺詞一百多萬字張嘴就來

“你們有沒有良心？你們要對得起那代人！”葉京近乎歇斯底里地衝着演員大喊，他看着所有人，瞪大了眼睛，大家看到了他滿眼的淚水。這是發生在《與青春有關的日子》……

“你們有沒有良心？你們要對得起那代人！”葉京近乎歇斯底里地衝着演員大喊，他看着所有人，瞪大了眼睛，大家看到了他滿眼的淚水。

這是發生在《與青春有關的日子》(以下簡稱《青》)最後一場戲拍攝現場的場景。
劇中角色高洋的扮演者果靜林評價葉京“是一個瘋子，一個完美主義的瘋子，一個徹頭徹尾的理想主義者”。他對那天發生的這一幕記憶猶新——最後一場戲那天，天氣很冷，演員進入不了狀態，葉京喊出了上面這句話，嗓子都撕破了。“所有人聽完那句話，當時唰的一下子，狀態就出來了。”
父親給我跪下了
藍藍的天上／白雲在飛翔／美麗的揚子江畔／是可愛的南京古城／我們的家鄉／彩虹般的大橋直上雲霄／橫跨長江／威武的鐘山／虎踞在我可愛的家鄉／未來的道路多麼曲折／多麼漫長／生活的腳印深嵌在偏僻的異鄉——知青歌曲《南京之歌》
葉京的父親是一位老軍人，曾親歷並參與西安事變“捉蔣”、挺進大西南、解放渣滓洞等歷史事件，解放後擔任重慶公安部隊參謀長。1955年，葉京的父親被時任西南軍區參謀長的李達將軍點將赴京，受命擔任當年中國人民解放軍四總部之一的訓練總監部要職。葉京用兩個詞勾勒父親的性格特徵——正直、善良。葉京說他父親“在不受重用的逆境下從不灰心；對那些看不慣的事直說，吃盡了苦頭”。上世紀70年代末期，他們這一茬軍隊子弟紛紛長大參軍。葉京的父親從來不會求任何老部下或老上級、託門路走關係，眼瞅着大院裏的孩子們一個個都參軍了，葉京十分着急，以致產生自卑心理，父親把他叫到身邊說：“你要想參軍，得靠自己的本事！”葉京回憶說：“我父親真是個萬事不求人的人。”於是，就像《青》裏的方言一樣，葉京成了大院裏最後一批參軍的孩子。

在那樣的歷史背景下，使得葉京他們與父輩之間的代溝也被深深地烙上時代的印記。葉京說：“兩代人之間簡直是格格不入。現在流行超女、追星啊，如果我兒子長大以後去追星，沒要到簽名還在雨裏哭，我就大巴掌把他扇到屋外頭去。當年我父親看到我梳一大奔兒頭、穿條喇叭褲回家的時候，他就是一巴掌扇過來的。但是到現在我再回想、再反思，就不一樣了，釋然了，但那時候隔閡就那麼深。我從單位辭職的時候，父親給我跪下了，我怎麼着他都不會這樣，但丟了鐵飯碗啊，他就爲這給我跪下了。我辭職的原因，就是因爲坐不住，不想在機關裏坐半輩子。那時候就是一衝動，根本也沒想我接下來要做什麼。我們家把這看得特嚴重，說你辭了職家裏可不養你，你不能吃閒飯。我就說，放心，我絕對不會坐家裏吃你們的。這就是這一代與那一代人之間的鴻溝，更多是時代和環境造成的，追求具體兩代人的問題是沒有結論的。”

“你們有沒有良心？你們要對得起那代人！”葉京近乎歇斯底里地衝着演員大喊，他看着所有人，瞪大了眼睛，大家看到了他滿眼的淚水。這是發生在《與青春有關的日子》……

“這一代”，留給葉京的烙印是那樣深刻而清晰，《青》裏那些滾滾如洪流的調侃臺詞和那些高超的演技背後，是他對過去真誠的懷念和禮讚。
《鄉村騎士》
在《青》中，昨天的感受不斷地以各種方式撞擊着觀衆的心，比如聲音。葉京說：“第1集剛一開始，那個年代的老鏡頭，然後是佟大爲的旁白……這時裏面有無數的無線電的電波，不斷地調頻換臺，一會中央臺的播音出來了，一會兒是哀樂，還有粉碎四人幫，各種音樂交織混雜在一起，包括‘中華人民共和國從此站起來了……’在40多秒的時間裏，如認真去聽，你能聽到裏面有不下50種聲音。”而那段經典的《鄉村騎士》，葉京在片尾和方言回到現實的幾集裏用了：方言去找百姍，這個音樂起了；卓越死，百姍跑來，百姍從醫院走廊的盡頭緩緩走來，一個綠色的軍裝飄然而至時，這個音樂起了，那是第一次用；後來方言回到現實生活當中，他又去見喬喬，喬喬去接她的女兒，那時這個《鄉村騎士》就起來了；青春不再了，那些都成了過眼雲煙；然後，方言最後回到李白玲家的四合院，他把磚頭抽出來，往裏面看，產生了幻覺，少年時代的李白玲穿着一身軍裝，向他走來，突然之間又沒有了，又是這段間奏曲。
中國有一位電影導演也用了這段音樂，《陽光燦爛的日子》，姜文、夏雨第一次走進寧靜的房間，趴在牀上聞她的氣息，那時候這個間奏曲就起了；後來夏雨在房頂上走，百無聊賴的一組鏡頭也是這個音樂。據說，姜文看了《憤怒的公牛》以後，就到處打聽也沒有找到這個音樂，後來有一天，他去崑崙飯店找海巖辦事，這也是上天賜給他的，他突然聽到當時一箇中央歌劇舞劇院的樂隊正在演奏這個音樂，姜文就找到樂隊指揮，知道了這是意大利作曲家馬斯卡尼的《鄉村騎士》，就這樣他才找到這個音樂，並在《陽光燦爛的日子》裏用了它。
臺詞100多萬字張嘴就來

在《青》中，葉京大膽地放了12個主要人物在裏面，這樣的安排帶來的直接難題就是臺詞。對此，葉京的構思是這樣的：“這些人物實際上是齊頭並進的，大羣戲，每個人都要把握他的語言特點，每個人說話都是不同的，但你把所有人物的話放在一塊又是相同的，因爲他們都生活在那個時代，他們講話的方式是一樣的，那個年代的人現在說話都是這樣，坐在那兒誰也沒覺得是調侃和逗貧，就是你一言我一語，誰也不讓誰的話掉地上。現在的人聽起來就像是說暗號。”

“你們有沒有良心？你們要對得起那代人！”葉京近乎歇斯底里地衝着演員大喊，他看着所有人，瞪大了眼睛，大家看到了他滿眼的淚水。這是發生在《與青春有關的日子》……

爲了實現這樣的構思，一開始也感覺到了難度，葉京說：“一開始很難，但是後來進入這個情境以後就是信手拈來呼風喚雨了，最後真是張嘴就來了，只要高洋一說話，馬上方言接什麼馮褲子要說什麼，從10集以後我張嘴就來、提筆就有了，這個戲這麼大量的臺詞100多萬字，如果苦思冥想爲一句話想三天，不知會寫到什麼時候呢。”
觀衆發現，劇中人物常說的那句話：“我們誰跟誰啊？從小一塊兒偷幼兒園向日葵，從樓上往過路的身上吐痰玩兒——美好的童年！”而且，就是“過路的”而不是“過路的人”。
葉京解釋道：“沒有‘人’，這就是口語，如果加一個‘人’就是文學語言了，我們劇組所有的演員說臺詞時都要把‘人’加上去，全部讓我給掐了。我說對不起我要告訴你，你是不是以爲我劇本臺詞丟了個‘人’，錯，我是故意沒有這個‘人’的，去掉這個‘人’是口語的力量，是那年代真實生活的力量。我借這個事，曾經跟演員講過，爲什麼不讓演員改我的臺詞，我的每一句臺詞都是充滿了對那個年代風格的一種反饋和力量，你們不能輕易去改臺詞。所以他們背臺詞快背瘋了。”這句話的來源也很有趣，葉京說：“第一個用這句話的人是王朔，他在《橡皮人》裏用過一次，我在這個戲裏拎出來反覆地用，作爲符號，當時我們小時候說是好玩，但現在再說，恍如隔世，它比任何煽情的戲劇化的語言都要有力量，要站得住腳；就像佟大爲在最後大家跪在卓越墓地時說過一句話：‘有的時候我們真想像小時候把手搭在你的肩上’。這是多有力量有詩意的一句話，比你說多想你真愛你要有力量一百倍，它是一個畫面，只有那個年代那個青春纔有那樣的一幕，同時也是很傷感的。”
實際上，葉京的臺詞得到了相當多觀衆的認可，特別是珠江邊的兩次對詞，更是讓人大呼過癮。葉京說：“剛到廣州，他們坐在珠江邊上，充滿了無憂無慮的歡樂，給人覺得這幫人太可愛了，太無憂無慮了；但是在高洋臨消失的前一天他們又去了珠江邊，那個時候的分手是淒涼的，是催人淚下的，連剪輯師看到那兒都剪不下去哭了。”