分享戊戌風雲電影 揪心劇情令觀衆歎爲觀止!
對於慈禧這一人物的處理,編創人員對其的把握是準確且適度的。作爲把持清朝政權幾十年的女性,不管其決策的正確與否,沒有一種果斷剛毅的性格,是不可能鎮住整個朝野的。
《戊戌風雲》是爲紀念戊戌變法100週年而創作的。該劇以康有爲的一生爲主線,集中描述了康有爲、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子,以及國際、國內、宮廷、官府、殺機重重,此起彼伏,環節緊扣,驚心動魄。光緒和珍妃纏綿悽絕的愛情故事更作爲重頭戲貫穿全劇。該劇以康有爲的一生爲主線,集中描述了康有爲、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子,以及國際、國內、宮廷、官府、殺機重重,此起彼伏,環節緊扣,驚心動魄。光緒和珍妃纏綿悽絕的愛情故事更作爲重頭戲貫穿全劇。該劇在“戊戌變法”當年事件發生所在地實地拍攝,策劃班子歷時3年,查閱中國、日本鮮爲人知的檔案,積累了空前的歷史素材。全國金雞獎得主胡建新執筆,劇本創作歷時2年,數易其稿。《戊戌風雲》是爲紀念戊戌變法100週年而創作的。該劇所選擇的題材,本身具有很高的歷史價值和思想深度,所以使該部電視劇從品位上無形提高到了一個新的層次。本劇的創作者,沒有機械地再現歷史,也沒有大膽的“戲說”歷史,將歷史的嚴肅性與電視的娛樂性有機地結合在一起,從這一點講是很不容易的。劇中沒有像以往有些歷史題材的電視劇那樣,將歷史人物的忠奸功罪臉譜化的表現,而更爲生活、人性化地塑造了慈禧、光緒、康有爲、李鴻章、譚嗣同等“戊戌變法”中的重要歷史人物。比較客觀地反映出,光緒帝雖決心變法強國,但又屈從於慈禧太后高壓的軟弱性;康有爲雖力推變法維新,但又將理想寄託於毫無實權的封建統治最高的皇帝,並反對孫中山革命黨的那種迂腐性;以及慈禧太后雖然爲維護封建統治而阻撓變法,但她對於洋人深惡痛絕,也希望大清富強的那種矛盾的兩面性。本劇對於主人公康有爲的塑造成功的。它通過許多小事的雕琢刻畫,將康有爲維新派的那種徘徊的革命不徹底性描寫得淋漓盡致。在本劇前部,康有爲揹着光緒帝不去上海上任,躲入北京的一處會館與譚嗣同等人策劃變法,在一次討論中,康有爲主張改年號,改光緒紀年爲孔子紀年,並改服裝。康有爲慷慨激昂地說道:“我們要將這身代表漢族恥辱的服飾永遠脫掉。”
對於慈禧這一人物的處理,編創人員對其的把握是準確且適度的。作爲把持清朝政權幾十年的女性,不管其決策的正確與否,沒有一種果斷剛毅的性格,是不可能鎮住整個朝野的。
但當他發現周圍人認爲他的想法有些過激時,他又說:“我雖然要求改年號、易服裝,但我保留了這條辮子,這就是我對大清忠心的最大表現。”在本劇後部,康有爲爲躲避清政府的緝殺,逃亡日本,但他私改祕詔,對外及孫中山革命黨堅稱自己是大清朝的欽差特使,受命來出洋考察的。以及他變法要廢科舉,但在本劇開始他對於自己科考的重視也形成了鮮明的對比。正因爲康有爲具有地主階級改良派的兩面性,所以我認爲本劇選擇修宗迪來飾演康有爲一角是很合適的。修宗迪在以往的影視劇中,扮演過很多的反面人物,而這些人物都是以正面形象出現的,所以他擅長表現這種外在與內心相互矛盾的角色。
對於慈禧這一人物的處理,編創人員對其的把握是準確且適度的。作爲把持清朝政權幾十年的女性,不管其決策的正確與否,沒有一種果斷剛毅的性格,是不可能鎮住整個朝野的。
對於慈禧這一人物的處理,該劇編創人員對其的把握是準確且適度的。作爲一個把持清朝政權幾十年的女性,不管其決策的正確與否,沒有一種果斷剛毅的性格,是不可能鎮住整個朝野的。在本劇中,由鄭振瑤飾演的慈戲一角,將慈禧的運籌帷幄、說一不二的剛毅性格,表現得淋漓盡致。她並不是一個純粹意義上的奴顏婢膝的賣國賊,她也看到中國遭列強侵略的現實,也痛恨列強的無恥行徑,也想尋求一條富國強兵、洗雪前辱的道路。但她又是一個極力維護清朝皇權的封建統治者,自然與以康有爲爲代表的變法維新派水火不容。這在本劇結尾,康有爲上書給慈禧想回國協助太后變法時,慈禧說道:“字寫得倒不錯,但這個康有爲真是迂得很。他就不知道我變的這個法,和他要變的法根本是兩回事。”從中足以表現出,慈禧太后的精明,以及康有爲的執迷不悟。
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