《米香》近日公映 該不該給文藝片留一塊銀幕？

深圳商報記者 於 冰 如今喜愛文藝片的觀衆時常抱怨：“現在銀幕上到處是打打殺殺，但我們也需要能在心靈深處引起共鳴的優秀文藝片。”　　記者接下來又致電深圳嘉禾和新南國兩家影城，詢問《米香》何時上映。

《米香》劇照

記者 於 冰 如今喜愛文藝片的觀衆時常抱怨：“現在銀幕上到處是打打殺殺，但我們也需要能在心靈深處引起共鳴的優秀文藝片。在海外大片和國產大片的夾縫中，也得給這些優秀文藝片一些市場空間，給它們留一塊銀幕。”

而影城也有他們的苦衷：“電影票房要賣到3萬元才能保本。放映文藝片，有時僅僅有幾千元的票房，連保本都達不到。影院都走向市場了，誰願賠本做公益呢？”

“電影《米香》9月29日已在全國公映了，深圳各家電影院的排期上爲什麼找不到這部影片呢？”十一長假過後，本報記者接到深圳影迷的來電。記者經過調查、採訪發現，這部多次獲獎、令影迷期待已久的文藝片果真與深圳觀衆無緣相見。而箇中緣由卻又一次引起人們對國產優秀文藝片尷尬處境的關注，也折射出優秀文藝片與市場對接存在裂層。

市場：深圳沒有進《米香》拷貝

電影 《米香》由導演白海濱根據作家傅愛毛小說《嫁死》改編拍攝而成。2009年該片獲法國南方電影基金大獎，入圍蒙特利爾國際電影節導演處女作單元，併成功進入歐洲藝術院線。2010年，該片入圍臺灣金馬獎最佳改編劇本獎、國際影評人費比西獎、最佳原創歌曲獎，最終獲得最佳原創歌曲獎。今年5月演員陶紅更憑藉在《米香》中的出色表現榮獲第17屆北京大學生電影節影后桂冠。今年9月29日，該片終於全國公映，但在國慶節檔期各類商業片逐鹿之下，其在深圳遭遇“全無蹤影”的待遇。

近日記者致電深圳婦兒電影院，被告知“確實沒放這部電影”。而深影院線的楊經理則解釋，十一長假期間有二十來部影片，而其旗下的影院又都是單廳居多，因此節目源受到了限制，只能放四五部影片，就照顧不到《米香》這樣的文藝片了。楊經理建議記者採訪一些規模較大的影城，“他們一個影城就有十個八個廳的，節目選擇範圍更廣，能照顧到的影片更多。”

記者接下來又致電深圳嘉禾和新南國兩家影城，詢問《米香》何時上映。前者回應：“我們沒排《米香》的檔期。”問其原因，答曰“不知道”。後者說：“沒這個片！”記者再問“是9 月29日上映後過了檔期了，還是根本就沒進拷貝”，她證實“沒進拷貝”。記者最後查閱本地報紙上深圳各電影院9月29日以來的影訊，都未看到《米香》放映的場次。

電影院線：小衆文藝片不賺錢

爲什麼深圳的電影院都不進《米香》這部片呢？採訪中，一位業內人士一語道破其中緣由：“《米香》屬於小衆文藝片，電影院放這類片子通常連本都回不來，賠錢的買賣誰做呢？”據這位知情人透露，影院選擇節目源一般有內容、題材、演員、導演等多方面標準，一般那些投資大、導演演員有名氣的大製作影片質量一般不錯，而多數文藝片都是低成本的電影，導演和演員都不太有名，質量就不能保證。電影票房要賣到3萬元才能保本。放映文藝片，影院連3萬元的保本票房都達不到。“文藝片有時僅僅有幾千元的票房，影院都走向市場了，誰願賠本做呢？”

記者提到《米香》多次獲獎，口碑很好，不能說質量不好吧？這位人士說：“得獎也沒用，這種文藝片通常叫好不叫座，只有那種懂電影的研究者、資深藝術片影迷之類的人愛看。電影市場上中青年是主要電影觀衆，人家看電影是爲了放鬆，因此現在3D立體、科幻之類的電影是能賺錢的，愛情片、武打歷史片之類的能保本，而很多文藝片拍得很沉悶，讓人看了很沉重，再加上文藝片通常因爲資金的原因宣傳工作也不夠，想有票房很難。”

影迷：爲文藝片鳴不平

市場環境下影院爲盈利不引進文藝片聽起來也有一定道理，但人們還是爲看不到那些優秀文藝片而抱憾。據悉，《米香》在深圳的遭遇其他藝術片也遇到過，比如蔣雯麗的導演處女作《我們天上見》等等。採訪中，記者就聽一位影迷說：”文藝片的創作者很多都是懷着熱愛電影的一腔熱情，懷着崇高的職業理想堅守多年纔打造出一部心血之作，希望能得到觀衆的共鳴。是騾子是馬要拉出來遛遛，你連給這些文藝片與觀衆見面的機會都不給，你怎麼知道它不好看呢？《歲月神偷》也是文藝片，它的票房就很好，當然它的導演有名，可知名導演都是從沒名歷練到有名的啊！影院先入爲主地替觀衆選擇遠離文藝片太武斷。”

還有被採訪者提到：“現在銀幕上到處是打打殺殺，高科技炫目，可真正能引起觀衆思考的真誠的電影並不多見。輕鬆看電影是需要的，但也需要能在心靈深處與觀衆引起共鳴的優秀文藝片啊！影院不能一味迎合觀衆，同時也有引導觀衆欣賞優秀電影藝術的職責。在海外大片和國產大片的夾縫中，也得給這些中等成本的優秀文藝片一些市場空間，給它們留一塊銀幕，讓更多觀衆有機會走進影院。”

業內人士：多途徑破解困局

那麼，在如今商業化的電影市場背景下文藝片走向市場的難題如何才能破解呢？

採訪中一些業內人士談到：開影院就是做生意，做生意當然要挑賺錢的商品賣，影院選擇片源無可厚非。同時也確實應該通過多種辦法給優秀文藝片一些市場空間，破解其市場困局。

在具體做法上，一方面可以着力拓寬文藝片放映發行渠道，改變其發行鏈條中端的薄弱方面，宣傳更到位些，另一方面也可以借鑑國外做法，拉長文藝片放映檔期。比如導演張揚的文藝片《向日葵》2005年在日本發行時，僅東京就有兩家影院持續放了三個月。而在北京只上映了三四天，影院見上座率不高，就撤下影片，有的文藝片在國內檔期僅有一個上午。另外也可以通過影院的業務細分來照顧到文藝片的市場。比如能否在深圳開一家主要放映文藝片的類型影院？文藝片的影迷數量雖然不如武俠、科幻之類的商業片影迷多，但人口基數大，算下來觀衆羣也不會太少。目前深圳有些定期放映小衆文藝片、探索片的影迷沙龍，據說就很受歡迎。

總之，相信經過多方努力，深圳觀衆看不到優秀文藝片的狀況能有所改善。