《普羅米修斯》熱映 找尋“異形”物種起源

影片最後，病毒通過人體孵化出來的“章魚怪”又把造物主當成宿主，異形由此產生。《普羅米修斯》：彼得·韋蘭德是韋蘭德公司的創始人，雖然在《普羅米修斯》中他只以老年妝出現，但卻是《異形》系列故事的核心動力。

影片最後，病毒通過人體孵化出來的“章魚怪”又把造物主當成宿主，異形由此產生。

西格妮·韋弗在《異形》中。

《龍珠》中的弗利薩和沙魯，是科幻迷和動漫迷最愛的模型。

影片中的普羅米修斯號。

1979年，在《2001太空漫遊》《星球大戰》兩部科幻佳作問世後，來自英國的導演雷德利·斯科特創造了載入科幻影史的怪物——《異形》，並以1100萬美元成本創造近8000萬的票房，比這個財務報表更重要的是，影片直接催生了三部續集，而且續集導演詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇、讓-皮埃爾·熱內如今都成爲國際名導。

《異形》不僅是部簡單的科幻恐怖片，多年來它一直被模仿和致敬，電影中女性英雄的形象打破了以往的好萊塢動作片流派，其美學風格和隱喻手法啓發了《異種》《怪形》《鐵血戰士》等一大批作品，甚至《黑客帝國》中都能看到它的影響。電影之外，日本漫畫家鳥山明在《龍珠》中涉及的人造人、弗利薩等都脫胎於《異形》。

在《異形》誕生33年後，“異形之父”雷德利·斯科特再度出手，執導前傳故事《普羅米修斯》，在尋求人類起源之謎的同時，更呼應了此前4部《異形》留下的各種線索，而且又埋下諸多伏筆。我們則從中尋找“異形”的起源。

1失控的彼得·韋蘭德

《異形》系列：第一部開場便有字幕展現：一架載有7名船員的商業星際運載船，正將2000萬噸礦物由Thedus行星運送回地球，這艘太空船便隸屬於某家公司。這家公司的背景和名字在第一集中都沒有得到展示，從劇情和臺詞中可以知道，該公司具有生產智能人造人的技術，具有強大的財力並早已獲悉異形這個怪物的存在，意圖將其活捉運回地球進行軍事研究。

《異形2》中西格妮·韋弗扮演的雷普利回到地球，劇情明確指出她所隸屬的公司名叫韋蘭德·湯谷。《異形3》中雷普利和生化人Bishop乘飛船墜落到的復仇116星球，則駐紮着韋蘭德·湯谷的外圍礦砂提煉廠和一座監獄。而《異形4》中雷普利也是被韋蘭德公司的科學家克隆復生。

《普羅米修斯》：彼得·韋蘭德是韋蘭德公司的創始人，雖然在《普羅米修斯》中他只以老年妝出現，但卻是《異形》系列故事的核心動力。從病毒營銷的視頻和網站中，我們瞭解到，靠太陽能起家的韋蘭德工業，將業務拓展到能源、基因工程、軍事、仿生學、外星殖民探索等領域。2073年該公司啓動了尋找人類起源的“普羅米修斯”計劃，並於2089年向外太空派出普羅米修斯號飛船。不過這一切都源於彼得·韋蘭德暮年垂死之時，希望通過尋找到人類起源而得到自我生命的延續，昔日的科學巨擘最後淪爲自私的野心家，儘管他在《普羅米修斯》難逃劫數，但他野心基因已經“遺傳”給自己的公司，這直接導致韋蘭德工業不斷搜索太空尋找答案。

2順從與叛逆的人造人

《異形》系列：人造人的英文名叫Android，這可不是如今流行的手機操作系統安卓，而是韋蘭德公司的又一項驚人的研究。這種外表構造和人類幾乎看不出區別的人造人，足以以假亂真。而且人造人並不服務於人類，而是直接聽命於公司。有意思的是，人造人的代號從《異形》到《普羅米修斯》，剛好是A-B-C-D。

《異形》中的人造人Ash在故事的後半段才被發現，原來他一直暗中和韋蘭德公司總部聯繫，讓公司瞭解到異形這種完美生物的情報，並打算將一隻異形運到地球移做軍事研究。當Ash的計謀被揭露後，他意圖攻擊雷普利在內的船員，而被船員帕克用滅火器打斷了頭，此時科幻電影史上驚人的一幕發生了：頭斷了的Ash仍然有攻擊力，而且他身上流出了白色液體，區別於真人的紅色血液。

《異形2》中再次引入人造人概念，名字叫Bishop是一個富有同情心，熱心幫助人類的角色。Bishop也是除雷普利外，第一個在異形系列多部電影中出現的角色。他在《異形3》中和雷普利一起來到復仇116星球。《異形4》中人造人命名爲Call，而且是少見的女性人造人。雖然這款機器有了更高的智能和更完美的身體，但同時也開始有了自主智慧，她拒絕執行韋蘭德公司的指令，幫助雷普利殺死所有異形、搗毀巢穴，並送她逃回地球。

《普羅米修斯》：從病毒網站我們可以看到人造人的發展歷史：2025年彼得·維蘭德製作出第一代人造人David1，開始扮演“造物主”的角色。2029年韋蘭德工業與日本湯谷公司合併，成爲維蘭德-湯谷公司。2073年人造人David發展到更加成熟的第8代，也就是《普羅米修斯》中出現的David。但相比《異形》系列中的人造人，這個“始祖”人造人的行爲堪稱是“後輩”的集合體，既聽命公司指令又不受意識控制。譬如他只聽命於彼得·韋蘭德，但卻私自讓同行的科學家感染病毒，最終通過幾層孵化產生異形。邁克爾·法斯賓德在扮演人造人時投入較多精力，精彩的演繹讓他幾乎成爲這部電影第一男主角。

3充滿謎團的造物主

《異形》系列：造物主在《異形》系列中有着許多代名詞，原因是人類始終沒有弄清楚這種高智慧生物的來歷，他們是否真的創造了人類。它絕對是科幻電影史上大膽的想象，因爲它觸及了終極命題：人類是誰、從哪裏來、最終將走向哪裏？

在《異形》中，人類在LV-426的星球上發現了一個巨大生物殘骸，乾涸的外表彷彿早已死去幾個世紀，這個生物便是“太空騎師”(Space Jockey)。這個死去的高大生物胸口似乎被異形碰出一個口子，有可能和人類一般被異形這種生物所寄生。太空騎師的設定還要從一本叫做《死靈之書》的神祕書籍說起，這是著名恐怖小說家洛夫克拉夫特小說中虛構的一本書，書中稱“舊日支配者”將禁斷的知識傳授給人類，爲的是開啓一條他們一直在尋找的，可以進入地球的星道。

《異形》的美術設計H·R·吉格與《異形》的編劇丹·歐班農當年一同將書中的設定用於電影，便誕生了“太空騎師”這一種族，他們被電影中的人類稱爲“工程師”，直接掌握了人類起源的鑰匙。也直接使得2012年的《普羅米修斯》這部電影孕育而生。

《普羅米修斯》：電影開場，一個巨型外星人來到地球，在水源附近喝下黑色液體後墜入水中分裂成DNA，進而創造人類。數千萬年後，人類通過考古發現，全球各地的古文明都推崇同一個神——巨型人，這讓科學家們認定這個巨型人就是造物主，創造人類的“工程師”，只要找到他和他的種族，就能揭開人類進化的謎團。數年後，韋蘭德公司集合頂尖人才出發找尋工程師，然而當他們抵達目的地後，發現想象中的造物主在創造人類的同時，也醞釀着毀滅人類。在“工程師”的飛船中，他們因爲類似病毒實驗導致全船船員滅亡，僅存的一個工程師甦醒後卻因爲人造人David在詢問長生不老的問題時暴怒，並殺死來到這裏的地球人後飛去摧毀地球。這直接引發女主角對於主題的思考，既然創造人類，爲何還要毀滅人類？她毅然開始了星際獨行，尋找工程師的星球，把毀滅人類的病毒武器還給他們。

4相似而又不同的異形

《異形》系列：異形打破了當時人類對於現實世界的認知。H·R·吉格的設計融合了許多隱喻和象徵，人形的體態，昆蟲般的軀殼，通過軀體孵化，異形可謂混合了後工業機械主義和對性圖騰的崇拜。

而到了《異形2》中，由於韋蘭德公司派出更多人類前往LV-426星球搜尋，讓異形有了更多的宿主，繁殖出來的異形量大增。《異形3》中寄生於雷普利身體裏的異形幼體，和雷普利一起被鋼水殺死。但在《異形4》中雷普利和異形同時被克隆出來，兩人的基因互相影響。異形有了更高的智慧，雷普利有了異形一般驚人的攻擊力。最讓人驚詫的是，異形最後竟然進化成和人類差不多長相的怪物，甚至會認雷普利做媽媽。

《普羅米修斯》：作爲前傳，故事發生在LV-223星球，至於和《異形》系列的LV-426星球有何關係不得而知。但可以肯定的是，異形最初只是一種生物基因實驗的病毒，可以根據傳染源種族的不同，創造出各種詭異的生物，後來實驗失控，產生的生物將工程師差點消滅乾淨。人類來到LV-223星球后，男科學家被感染後又傳給伴侶，讓不能懷孕的後者生出章魚型的胚胎。這個胚胎長大後又寄生在最後一個工程師身上，然後從胸膛破口而出，進化成和《異形》中模樣類似的異形。可以確定的是，這和《異形》系列中的異形並不是同一種，《異形》中，章魚型胚胎是從蛋中產生，兩者之間是否存在進化關係，同樣需要《普羅米修斯》的續集來解答。

影響延伸

思潮 韋弗和女權主義

《異形》系列中，女性力量(防禦的、堅忍的、被動的、持久的)最終勝過了男性力量(攻擊的、強力的、主動的、迅猛的)4部電影中，都是女英雄雷普利最終存活下來。《普羅米修斯》也延續了這一傳統，塑造了伊麗莎白·肖堅毅的女考古學家形象。這對後來科幻影片的影響巨大，《終結者》中的莎拉·康納、《黑客帝國》中的崔妮蒂都有西格妮·韋弗扮演的雷普利的影子。

後來，女性成爲倖存者的模式被無數恐怖片使用。所以今年最爲顛覆的恐怖佳作《林中小屋》，編導要刻意請西格妮·韋弗客串，然後讓她被怪物打死，或許致敬的同時也是期望打破或者說是惡搞這個女權定律。

設計 鳥山明和《龍珠》

《異形》系列的成功，不僅讓這之後33年的科幻、恐怖片獲得營養，甚至還讓遠在東方的人獲得靈感，這其中日本漫畫家鳥山明的《龍珠》最爲明顯。在他的這部帶有科幻色彩的熱血漫畫中，翻拍弗利薩的設置就和異形有異曲同工之妙，二次變身的模樣和異形模樣有80%的類似。漫畫中紅綢軍博士製造的人造人，和《異形》人造人類似，連流出白色血液都是一樣的。而星際休眠旅行也是借鑑自《異形》。

鳥山明在接受訪問時承認，他特別喜歡《異形》。在《阿拉蕾》中，還用異形當過自己的自畫像。

33年物種進化

1979年

《異形》

1968年斯坦利·庫布裏克《2001太空漫遊》讓科幻電影從B級恐怖開始往宏大和深邃發展，1977年喬治·盧卡斯的《星球大戰》更讓這種類型成爲賣座電影的可能。1979年，《異形》在這樣一個背景下誕生，以科幻毀滅主義爲鉅變的時代畫上了句點。

1986年

《異形2》

1986年的《異形2》讓剛在《終結者》中嶄露頭角的詹姆斯·卡梅隆成爲好萊塢成功商業導演，而且影片出乎意料地獲得奧斯卡7項提名，而之前學院一直不重視科幻片、恐怖片，更別說這兩者的結合體了。

1992年

《異形3》

在偉大的《終結者2》大獲成功後，CG電腦特效終於首次進入《異形》系列。“異形”頭部的碎裂，片尾外太空裏飄飛的碎片，還有一些一閃而過的異形鏡頭有用到CG製作，這也加大了影片的驚悚程度和成像質量。

1997年

《異形4》

1997年的觀衆在看到《異形4》時的表情只有一個——大吃一驚，當時CG特效開始接管大投資的科幻片，當時剛在CG界有點名氣的藍天工作室爲《異形4》製作了近40只異形。

2004年

《異形大戰鐵血戰士》

一部爲了商業考慮的衍生品，儘管達到了福斯公司期待的票房結果，但觀衆對於兩部科幻片代表作的世界觀合可謂譭譽參半，關公戰秦瓊的娛樂性過於強烈。

2007年

《異形大戰鐵血戰士2》

最爲失敗的“異形”，怪物大混戰已讓異形系列走回B級片的框框，投資加大票房卻在縮水，承受巨大壓力的福斯隨後宣佈重啓該《異形》系列，並且以前傳形式推出。

2012年

《普羅米修斯》

五年後，重新啓航的這部“異形前傳”，另闢蹊徑，並沒有講異形起源，而是講人類起源，在這個過程中產生異形……事實證明，這個點子真是太妙了。

C10-C16版/專題統籌 李世聰 撰文/楊林 皮革業