沉浸於童話楊洋 用藝術講述童話的油畫家

楊洋當代中青年實力派油畫家，生於中國北京；1989畢業於中央美術學院附中，被保送進入中央美術學院油畫系，師從中央美術學院著名教授戴澤,張懇先生。

楊洋當代中青年實力派油畫家，生於中國北京；1989畢業於中央美術學院附中，被保送進入中央美術學院油畫系，師從中央美術學院著名教授戴澤,張懇先生。曾受到李俊先生，劉秉江先生，孔海燕先生等著名教授指導。入中央美術學院油畫系同年被文化部及教委派往前蘇聯留學；1995畢業於俄羅斯莫斯科國立蘇里科夫美術學院，獲得藝術碩士學位；現任職新梓堂藝術總監；永茂建築設計事務所藝術顧問；中國美術家協會會員，公共收藏：中國美術館，中國評劇院，保加利亞索非亞美術學院，美國亞洲藝術協會，亞信金融卓越基金會。其作品入選 2002年中國當代藝術邀請展（北京），2003年在香港舉辦個人畫展。在一次訪談中說道：我爲什麼選擇童話題材呢？我後來發現除了我個人喜歡之外，童話實際上是在全世界範圍之內影響女性價值觀最重要的一個思維體系。任何文化，它在教育兒童的時候都有童話的形式，它以神話的形式出現或者以傳說的形式出現，或者以童話詩的形式出現，它最終都是帶有幻想性的。而它影響最多的還是女性羣體，對男性的塑造相對弱一點。所以，我選擇童話，最終發現它是屬於我的，它既不是東方的，也不是西方的。東方、西方的童話和傳說我都看得很多，最終它之所以能變成我的創作，是因爲我把它歸爲我自己的。所以你看我童話的新題材創作裏面，它不是別人的童話，他不是我們小時候讀的安徒生和格林童話這麼簡單的複製，雖然會有其他人的痕跡，但最終變成一個自己的童話。包括觀衆看到我作品的時候，他可以演繹他自己的童話，這是我最終的目的。

楊洋當代中青年實力派油畫家，生於中國北京；1989畢業於中央美術學院附中，被保送進入中央美術學院油畫系，師從中央美術學院著名教授戴澤,張懇先生。

都說藝術家所畫的所有題材其實是藝術家自己內心的一種體現，楊洋的好多主題性的作品，基本上都是一個小女孩爲主題的，這個小女孩是代表她的一個內心世界嗎？或者是是藝術界裏的另外一個她嗎？對於楊洋而言：其實小女孩，第一，她肯定是我自己的體現，但不是說一定是我勾畫的我自己的外形，她是我代入的一個視角。我最後發現我內心裏的小孩，還不僅僅是我個人這個小孩，而是作爲一個人類，人的兒童時代。它遠遠沒有結束，而一直保護得非常好，而且她在生活之中，還覺得很欣喜。所以我最後用兒童來表現的時候，其實是一個兒童視角，用孩子的眼光去看世界。這種天真不是很簡單的說沒有長大的天真，而是說你雖然人長大了，看到很多東西，但是你最終喜歡的、熱愛的是孩子那種最純潔的東西、那種單純式的理解，不是簡單式的吸收。所以，兒童題材現在也是我最喜歡的一個題材。

楊洋當代中青年實力派油畫家，生於中國北京；1989畢業於中央美術學院附中，被保送進入中央美術學院油畫系，師從中央美術學院著名教授戴澤,張懇先生。

所以我想這個問題還是蠻有意思的，在楊洋的作品中要表現出童話的色彩，還有夢幻以及淡淡的憂傷，這是一種哲學式的思考模式，這個角度非常獨特。據我們所知道，楊洋最喜歡的藝術家是魯本斯，在她的作品中，完全看不到這種影子。然而她對藝術大師的學派和風格的學習，運用到了哪裏？楊洋：這要從小時候講起。因爲我出生於藝術家庭，父母親都是畫家。雖然在“文革”那個時候，社會上美術書籍並不是很多，尤其外來畫冊並不是很多，種類不是很豐富，但是在我們家，父母親都蒐羅到了。我很小時候就接觸了當時中國藝術家能接觸到的幾乎所有的藝術書籍。從小喜歡的各個大師的影響都很多。因爲那時候很天真、很稚嫩，看到所有的那些人，都覺得他們很了不起。在那個時候，因爲沒有一個獨一的大師去影響你，所以小孩就像進了一個大花園一樣，你看到所有的花都喜歡，你都想去摸一下、採一下、聞一下。所以這些大師給我的養分都很充足，從最小接觸的比亞茲萊，到後來印象派，然後文藝復興所有這些大師，包括北歐的，哪怕畫得蠻糾結的，其實你仔細看，它還有很多細節很美，對我很有影響的東西。一直到最後，這些大師都經歷過了以後，我仍然發現，（其實我本性跟魯本斯相差還是蠻多的），還是忘不掉他（魯本斯）。我小的時候見到了他的東西，畫冊上的東西，從來沒有想過去學他、模仿他。但是，總是忘不掉。直到後來大學畢業以後，再去歐洲看博物館，每次去有魯本斯作品的那些大博物館裏面，他的大作品之前，我都要看很久。他對我的影響，還真不是具體的技法、構圖、題材，都不是這些。就是你在大師面前，對於他，首先是他的生命力，其次是他的創作動力，他天生的才華，他對大畫面的把握，他對宏大敘事的胸有成竹，這些東西對我的影響非常大，相當於他把我的藝術人生定格在這樣一個高度。所以，你看不到他的痕跡，但是，我想我學到他的一些情懷。