黃家駒海闊天空令人敬佩 爲你講述黃家駒的坎坷音樂之路

家駒骨子裏有種樸素的傳統執着,令他的歌和他所帶領的BEYOND都有這樣氣質，BEYOND的質樸也隨之消減。他進歌壇前做過很多工作，進歌壇後前三年仍兼職。

八十年代，樂隊潮出現在香港歌壇。太極開始是最受歡迎的樂隊，但很快 水平大滑倍受質疑，逐漸沉下。 達明後來者居上，演繹新浪漫曲風。排第三的RAIDAS由作曲黃耀光，主音 陳德彰，詞人林夕組成，風格接近大衆，極受歡迎。 這個時期的BEYOND出了《永遠等待》《阿拉伯跳舞女郎》兩張唱片，因風格另類，沒引起太多注意。 而BEYOND最早錄音是在香港另類音樂先驅唱片《香港》裏，他們的ARTROCK作品《大廈》《腦部侵蝕》收錄其中。 88年3月BEYOND出專輯《現代舞臺》，9月出專輯《祕密警察》，《衝開一 切》，《大地》，《喜歡你》三首歌橫掃各種排行榜，異軍突起，《大地》還進入了十大金曲，從此開創自己的時代，形成達明和BEYOND齊驅並駕的局面。89年後，BEYOND聲勢超過被批沒有突破的達明，奠定自己的高度。那時還有小島，凡風，民間傳奇，藍戰士等樂隊，BEYOND的劉志遠也離隊組成浮世繪，轉向類似達明的曲風。後來樂隊基本陸續解散，很多人轉幹別的事，很奇怪的是藍戰士的單立文，這位出色的樂手，當年爲家駒扶靈的摯友之一，成了拍***的明星，令人驚愕。以前只知道BEYOND的歌，其他基本一無所知，直到97年張雨生車禍而逝，偶爾在BBS上看到一篇寫張雨生和黃家駒對比的文章，纔開始慢慢了解。過去一直以爲黃家駒另類，看過很多視頻資料後才知完全錯了。黃家駒沒有明星氣質，華麗浪漫這樣的字眼無法用在他身上，更不是苗喬偉吳岱融（我覺得兩人是香港帥哥的代表0那種玉樹臨風小生，但卻是越看越舒服的人。我解讀出來的黃家駒認真質樸愛笑，很有主見，也很有趣，隨和親切得象鄰家哥哥。

家駒骨子裏有種樸素的傳統執着,令他的歌和他所帶領的BEYOND都有這樣氣質，他離世後，BEYOND的質樸也隨之消減。他進歌壇前做過很多工作，進歌壇後前三年仍兼職，後來紅了，財產也寥寥，富士電視臺的補償比他一生掙的錢多，真是唏噓。曾有很多人開出各種誘惑條件企圖令BEYOND分開發展，家駒說："不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我無法承受這個打擊，BEYOND失去我，找個人補上就行了。"但用劉卓輝的話來說，補人容易，可去那裏再找一個家駒？ 在香港，打造一個樂隊比打造一個明星要花費多幾倍的錢財人力，所以唱片公司極少起用樂隊，條件也較苛刻。作爲創作編曲等工作都包攬了的樂隊，BEYOND的付出和收入絕對不成正比，四人分一份工資，除了宣傳，大半時間都花在創作和練習上，他們不可能也無意去參加更多活動以得到更豐厚的收入，所以前十年發展，都處在一個很辛苦，收入一般的狀態。香港不少明星出了位就變得非常奢華，家駒一直依舊，不管紅或不紅，也不象其他明星那樣衣光鮮豔，精心裝扮，鏡頭拉近，你還可以清晰看到他不光滑的臉無任何修飾。當年有媒體評BEYOND成員是娛樂圈衣着品位最差之一，因爲他們就是牛仔褲T恤之類。對此評論家駒覺得很無謂，他表示收入本來就不多，而且每年個人吉他維護費就高達四五十萬，買樂器和BAND房設置更要花一大筆錢，根本沒多少錢去衣服。家駒朋友都說，家駒寧願把錢都花在音樂上，也不肯花錢去多買一件衣服。其實以家駒的條件做個人發展，肯定成賺千百萬天皇巨星級人物，風光無限。香港象他那樣曲詞彈唱編樣樣出色的人極其少有，多少人想把他收爲已用，但很多誘惑被他推開了。家駒更極力淡化在BEYOND的突出位置，隊友演唱時，常有意無意退後或走開，讓燈光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑卻從無迴應，有時還說些"這是我們的吉他手PAUL"之類的話轉移注意。家駒的光芒實在太強烈，無法忽視，但他從來沒向任何人擺過一絲架子，不能感覺到任何明星氣息。

家駒骨子裏有種樸素的傳統執着,令他的歌和他所帶領的BEYOND都有這樣氣質，BEYOND的質樸也隨之消減。他進歌壇前做過很多工作，進歌壇後前三年仍兼職。

閃光燈下始終不迷失，家駒一直保持到生命結束，這是我最敬佩的一點。除了工作，家駒的生活遊離娛樂圈外，他站在這個圈子的邊緣，走在現實和理想之間。《再見理想》，家駒85年寫的歌，第一次唱時他說，這是我寫後幾天幾夜睡不着的歌。88年劉志遠離隊，他也唱了這首歌說，我們的遠仔有更大的理想要進行，我期待他理想的實現。在91年生命接觸演唱會，家駒說：這麼多年經歷了很多事，從沒機會到有機會，有開心也有不開心，都不重要，重要的是我們會堅持自己的信念，一起彈吉他彈到手指不會動爲止，這首很老的歌，記載着我們當年玩音樂的感觸，雖然今天那麼多人分享我們的音樂，但很多時候還是孤獨落寞，我要多謝一位朋友，八年來他和我們一起笑一起落淚，他就是我們的經紀人。 家駒料不到當年真心感謝的陳建添後來會做傷害他的事。擁有多首家駒遺作版權的陳建添賣了一首給某個樂隊後，給家駒父親的支票赫然寫的是黃家駒收，使BEYOND火冒三丈，陳建添卻說是筆誤。

他還趁着20週年出了張BEYOND早年演唱會VCD，付上家駒生氣歌迷亂扔東西罵了句"撲街"的鏡頭。

前些時候香港某週刊把家駒遺容登出來，更令BEYOND在媒體前罵人。家駒去世十年仍不安寧，也難怪當年BYOEND到日本尋找另外天地，卻爲此失去家駒。羅大佑寫《家駒爲什麼會死？》中提道：人死了，是誰害死家駒？衝動後，罵罵日本人罵罵記者是可以理解的。日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，爲什麼家駒會死在日本，而不是死在香港。很簡單，因爲家駒覺得在香港搞音樂沒有什麼前途，所以轉往日本發展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！日本是一個及其尊重原創音樂的市場，排行榜一百名內，原創音樂超過90％以上。在日本改編歌曲或抄歌，是樂壇及社會最看不起的一種行爲。beyond堅持原創，因爲他們知道這不只是自己風格的問題，更是一個尊嚴問題。

家駒骨子裏有種樸素的傳統執着,令他的歌和他所帶領的BEYOND都有這樣氣質，BEYOND的質樸也隨之消減。他進歌壇前做過很多工作，進歌壇後前三年仍兼職。

beyond肯定無法生存，因爲做原創音樂，起碼要消耗樂隊一半以上的時間和精力，而別人只要抄抄歌，張張嘴就行。在這種完全不公平的競爭之下，beyond如何在香港生存？" 90年去非洲後家駒得到靈感做了一張非洲音樂爲主的唱片樣板，但被公司全部否決，最後出的是《Deliberate 猶豫》。我覺得這張唱片也不錯，但對家駒來說，一直被牽制的鬱悶難排解，也爲他們去日本埋下伏筆。

《誰伴我闖蕩》一曲就出自這專輯，冷寂孤獨，裏面的《系要聽ROCK N‘ ROLL》，《堅持信念》，《誰來主宰》也預示着什麼。91年是BEYOND最鼎盛時期，香港第一個進紅館開唱的樂隊，更大誘惑在前面，BEYOND卻就在此時放棄這些，轉向日本。新藝寶的老闆陳小寶希望家駒不要去，家駒說在香港不開心，決意離去，他又怎知是走上一條不歸路？BEYOND和日本公司也有衝突，但在富士山下住的日子是他們感覺很快樂的一段時光。