寫小說的禁忌是什麼呢 寫小說的禁忌有哪些
1、用散文方式寫小說
寫慣散文的人,往往不自覺地把故事“敘述”出來,並以作者身分作一些“全知”的描述,情況就像電影播到中途,突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣,即使寫得再好,亦只是一篇散文而非小說。寫小說,應透過生動的對話、主角的動作,他們身邊的人的所作所爲,加上環境和氣氛的渲染,像播放電影一般把故事“呈現”出來。如果以電影喻小說,作者就是導演,利用鏡頭把故事帶出來,而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。
2、人物關係單薄,主角面目模糊
從不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本書看完了,讀者也說不出每位主角有何特色,沒能留下任何印象。成功的小說,一定有活生生的人物,讀者即使忘記劇情,也一定記得主角的形象,例如金庸筆下的楊過、黃蓉;瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情,前者更加重要,因爲人物性格完整,他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應,透過人物之間的互動,劇情便能自然而然推動,而非爲了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關係,然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角,也要塑造配角,作出陪襯或擔任特別任務。
3、過分平鋪直敘
不注重故事結構,千篇一律按時間先後來說故事,不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去,令故事流於冗長、沉悶,沒有高潮。有了故事內容,還要想想如何“說”出來才動聽。一個結構完整的故事,總離不開“起、承、轉、合”這支架。這並非說,我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來,然後再作出調動,利用插敘、倒敘等技巧,同時刪去不必要的篇幅,使劇情的節奏流暢。
4、結構鬆散,胡亂賣弄意識流
沒有結構的小說,好比鏡頭搖來搖去的電影,章法欠奉,不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法,如果掌握不好,很容易令結構鬆散,愈寫愈離題。不要爲技巧而技巧,以“創新”作爲結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧,故事寫完後,請看一遍,如果依然符合“起、承、轉、合”的脈胳,那便不會離題萬丈了。
5、開場悶蛋,令人昏昏欲睡
小說的開場,傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好,但這種方法讀者已見過千次,毫無新意,可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢?其次,這種方法用得不好,就會拖拖拉拉,寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通,如何才能吸引讀者追看下去?除了多讀名著,也可以從電影偷師,例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美,不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題,讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向,比東拉西扯可取。
6、全書欠缺主題
橋段再花巧而欠缺主題,好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事,也應該賦予一個大主題,例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。主題應在落筆前確立,透過內文慢慢滲出來,例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理,即使寫愛情故事,也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理,以提升整部作品的深度。
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